除了茶米油盐酱醋茶

年度十佳，成濑巳喜男是亚洲最佳导演。青梅竹马绝对借鉴不少。对于情绪的细致入微、单个场景叙事的高度凝练，每一场都时间不长，完成表意立刻淡出换场，有时一个场连台词都没有，景给完立刻切走。整个结构完全散文化。对于那些极微小的戏剧动作表意，从不放过，和老公吵架之后去故意和小猫亲热、男人的旧皮鞋、得知男人侄女和自己表哥好上后的大笑（这次笑也是原节子在笑自己：竟然会像一个不成熟少女一样期待一段不应该发生的且不会有结果的感情，并因此放弃家庭）所有角色的厚度都因为设计而饱满，这样充分的生活语言模仿者如侯孝贤和山田洋次等都没能做到。对于外部环境，成濑从来也都都视之为激励条件，女主情迷意乱时，总要在场景中置几对欢笑情侣，乱云之中也如此，意义根据观众则会发生偏差，这则是见仁见智。所谓神笔，最后一幕夫妻乘火车返大阪，此时原节子把曾经想要和对方决裂而自谋生路的信撕掉，男人则靠在座位上睡着。此时成濑巳喜男让男人醒来，为的是让原节子告知他信已撕掉，二人既往不咎，让观众的心落定，还加了原节子独白一段。实际上此处稍有不美，若是砍去独白，男人靠睡座椅一边自始至终昏而不醒，则将是夫妻一场若即若离之大彻大悟的表达。不过或许在成濑看来，不能容许歧义的发生和解读的偏差，所以导演下场，用一段女主独白定调——现代化的大发展还没有铺开，战后阵痛远未消解，对于此种带有可能性（现代性的两面）的疲软，回归文化保守主义的家庭价值是迎接飞跃前巨大痛苦的最佳姿态。只是在大阪市郊，这样的返归还显得义无反顾，而十年后的《乱云》中因为一场车祸而陷入漩涡的东京的那一对儿，在徘徊中的痛悟来得就不显得那么具备一种天然合理的约定俗成了。