生活本不该如此乏味

JamesGandolfini饰演的Doug是个有趣的角色。承受不了丧女之痛，并将其怪罪于妻子的中年发福男人，一直隐秘地与咖啡厅的女服务生维持着性关系。然而当他邀请女服务生与他一起远行时，对方却突然病逝。此时濒临崩溃的Doug一个人只身来到了新奥尔良，在一家脱衣舞酒吧遇到了16岁的脱衣舞女Mallory。从美剧《黑道家族》走上大银幕的JamesGandolfini游刃有余的将内心的孤独和绝望展现给观众，无论是墓地前哭笑不得的眼泪，还是漆黑车库中的情感决堤，都能触动人心。而在遇到Mallory后，影片的基调也瞬间从灰暗压抑变得多彩灵动，Doug更是扮演起父亲的角色，充满耐心和微笑的照顾Mallory，似乎他的生活因为这个未成年妓女而出现了转机。KristenStewart的亮相无疑是一大亮点，这不仅是因为她出位暴露的妓女造型，这个角色更是给她带来了比《暮光》系列比《逃亡乐队》更大的表演空间。例如之前我们发现她总有一个撅嘴巴的动作，以至于出现的太过频繁引起了部分观众的反感，但在这部电影里，这个动作虽然没有消失但却大大减少，取而代之的是更符合角色的一些细节表情。在和Doug相处的过程中，Mallory刚开始以为这个中年胖男人跟其他男人一样只为寻欢作乐，后来Doug给她买东西照顾她的生活，虽然仍不知道Doug的意图她也就欣然同意每天收取100美元让Doug与她住在一起。这种意图模糊不明的两人生活因为Doug妻子的到来而彻底打乱。MelissaLeo的这个角色在影片前半部分基本没有太大用途，她因为对女儿车祸的内疚和自责而常年足不出户，这次为了找回丈夫挽回婚姻才坚强的走出了内心封闭的世界。她出现在Doug和Mallory的两人生活中一方面终于让自己”释怀“，找回了丈夫挽救了婚姻，但也让Mallory察觉到了两人对她如此关爱的情感动机，并因此产生抵触和逃避心理。这部电影的问题之一在于，一切都是平铺直叙。叙事方面明显的分为传统的起承转合，情感表达更是直白，所有的情绪一切的感情，都通过角色的台词说出来，这便失去了生活本应具有的回味。特别是在最后一部分，当之前所有的情感铺垫都终于到了理应爆发之时，却突然没有了力量，Mallory光脚狂奔消失在黑暗的小巷中，两夫妻手挽手黯然离去。似乎都是理所当然，似乎都是情理之中，导演没有把握到生活中”淡“的程度，稍微少了点力量，故事就变得乏味了。而电影把心理描写全部交给了两个老戏骨，反而让Mallory这个本应在电影后半段成为故事中心人物的角色，看起来像打酱油的一样游离在电影的情感之外，因此最后那一通电话更多的是突兀而不是感动。不过幸好三个演员的表演还算有点看头，KristenStewart的影迷更是不能错过这部她终于能”表演“而不是一味耍酷的电影。