《无名女孩》是达内对故事核心的一次大胆尝试

有人说，《无名女孩》延续了达内兄弟的一贯的风格。我实难同意这种观点，与达内兄弟所有长片比较，很显然《无名女孩》是达内对故事核心的一次大胆尝试，一次对悬疑故事的大胆尝试。达内兄弟《电影手记》中强调，所谓风格就是人工的痕迹，并不高明。他们反对风格就像反对给他们的作品标签一样。不过，我们要客观接受的是，即便是达内兄弟，他们也有工作方法习惯，有风格趋向，这个风格区别与他人的明显标志，风格从你一开始选取题材，人物，最终成片中都可以看到。这也是为什么观众只要看开篇后，就可以判定这是谁的影片，哪类风格的。并不是所有人有事没事儿的都在影片里放鸽子（吴家风格），不是所有人都在刻意做风格，但只要你做事就要有习惯和原理一说，没办法，大师也是人，他有他的习惯，这个习惯延续的痕迹，就是个人标签，风格。《无名女孩》故事有两条线，一个耿直内向的实习医生突然放弃从医，另一个是一个黑人女孩意外死亡，她曾按过医务所的门铃求救，达文医生却没有回应。这两件事让达文医生倍感困顿不安，为弥补心灵问责她只身寻求事情原委，从而牵出不可告人的复杂真相。看，如果这样复述一遍故事大概，悬疑情节是一定了。在影片播放到0109时，实习医生才说出因家庭而学医，但又发觉现实与理性差距放弃从医。黑人女孩无名无身份，怀疑他杀，追随达文四处奔波调查，发现黑人女孩做外围，她的调查遭到了蛇头的威胁，更是牵扯出令她惊讶不已的是，她的患者竟是，嫖客和女孩去世的目击证人父子。他们之间的关系因为无名女孩，或明或暗地关联，因为无名女孩的死亡，而关联又销声匿迹，因达文的追查关联再次浮出水面。对达内兄弟及作品的认知，相较于很多网友我迟了很久，2016的《无名女孩》我如今才看。在观看中，我脑子中闪现了出另外一部情节架构相似的影片，《冬天的骨头》，因为假释父亲畏罪潜逃，唯一的破房子将被收走，母亲是个废人，弟妹还幼小，为避免无家可归，大女儿不得不只身寻找父亲，寻找事情的真相。看情节，它们极其相似。奇怪网络上并没看到有人拿这两部影片做对比分析。都是文艺片，其实它们都用了悬疑故事的一个经典套路。如果“套路”不好听，我们说是构架、故事核心。即，一个关键人物的被害或失踪，主角调查，相逐一发现背后人物和惊人的真相。这样概括了，发现可以囊括的影片有多出选多，这也便证明了类型的存在。背后人物一定有害人动机，但不一定是实施者；背后真相，一定要有惊人的发现。网上评论我大略看了一下，首先，说是达内兄弟叙事风格的延续。这是错的。之前的故事均在开篇30分钟当中，已经明示情况，和矛盾冲突，主角在底层生活挣扎，寻求一个道德或生活上的救助，最终的冲突点是：能否得到救赎。但，《无名女孩》却是一个“发现之旅”，它是典型的悬疑片的结构。此片的总体构架是成立的，细节也利用的巧妙：通过把脉发现男孩心跳加速，进一步发现与黑人女孩死亡有关，但没想到是男孩父亲才是嫖客，他间接导致了女孩的死亡。达文继续追查盲打误撞找到蛇头和女孩姐姐……这些都是精彩的设置。只是，实习医生的线索冲突不足。再，黑人女孩按门铃这个开端的铺垫过分不明显，甚至是被其他医患琐事完全埋没掉。这样弱化了观众的注意力，不会第一时间跟上作者叙事的步伐。这类经典悬疑构架，还有是《囚徒》它是通过失踪女孩，一步步追查到多年虐童案的真凶。网评有另一说，关于达内的道具。《无名女孩》中的手机被网友拿出来大说特说，其实，《两天一夜》里手机也不少。手机，在这些片子并无特别含义，更不是符号，猜想属于节外生枝。很显然，如果手机作为符号，达内兄弟会“指哪打哪”声称它的意义所在。达内没有声明手机的符号意义，那就是没有，很简单，不必过分解读。按照达内的习惯，道具在之前的电影是大写特写的。《儿子》里的折叠尺，宽腰带；《孩子》里的童车……这些是达内兄弟刻意指出的，在剧本创作第二三稿时加进去。这些道具很起作用，对主题深化对角色诠释。道具与故事选题，与人物，都是达内兄弟早起拍摄多部纪录片和具有哲学功底的结果。达内兄弟之所以成为大师，是因为他们对人性的精准判断，对生活琐事的准确抓取，用一些细微的动作和情绪便能反应出人性的原理，相对于商业片，尤其中国现在影片，实在是缜密精确的布置，极端缺乏的稀罕物。本文版权归作者啊啊所有，任何形式转载请联系作者。