光的语言

幽闭空间中用光源近距离照射来造成错乱与聚焦。电影开场的10分钟内，各种光源就在开展情节描述，恐怕做故事板绿组布景花的功夫远远胜过写剧本和实际拍摄。近乎全黑的画面——斑斑点点的灯光间穿梭的身影，近距离照射在战士脸上、肩上将他们变为雕塑般的荧光灯，红色的闪动着在五颜六色的图标上创造着不安的警报灯，直升机旋翼在机翼上飞快闪过的阴影，枪械上其到好处的闪着绿光的HUD，传送站电梯入口刻意放置的整排灯光，最终决战“捉迷藏”占满每个镜头的闪光，甚至刻意做成任何角度都有平整反射面的枪械……整部影片只有很少特别光亮或者特别黑暗的画面，而不同光源交织、切换，很好的辅助了故事的讲述——比如女主很少处在纷乱的光源下，她的金发反光也格外醒目。后期有几组穿越冷暖交织光源的镜头，伴随着情节剧烈的调动观众的情绪。只要是深入玩过《DOOM》，且玩过其他很多游戏的人，都会了解这部电影抓住了毁灭战士的视觉关键。对于喜欢这些细节的受众来说，这就够了，这部电影没有令人失望。　　回顾DOOM游戏的历史，最大的创新点一直是在光影运用上。　　初代的变化光源，二代的运动光源，三代的实时硬解算光源……　　　　如果你不是仅仅在DOOM里功利式的攻关，或者只是享受开火，而是曾经被DOOM的光影所打动，你应该明白，这片子真够劲。那些各种各样巧妙设置的人造光源与狭窄的空间让视觉过足了瘾，除了下水道那场几乎到处都有人造光与暗影的交织，这才是DOOM！　　　　主角进入主视角射击到最终入电梯那个报警灯闪过是最典型的片段，视角快速变化，画面中充满了各种人造光，运动光源不停晃过，枪械上的反光不停变化着。这种光影表现概念在此片中贯彻始终，尤其是那些狭小的空间，大面积的阴影与反光面切割着画面，那也是游戏DOOM3里最振奋人心的部分。　　　　同类影片《异形》和《生化危机》中这样的镜头非常少，照明也都是稳定单一的。《异形》初代有一组主角在报警灯多光源映照下逃命的镜头，但灯光太多反而过滥，显得很焦躁，实际上摄像也没有利用好这些光影来推动情节。可以说，那些说《DOOM》在抄袭前两者的人并没有看懂《DOOM》独有的画面语言。《DOOM》的气势所在是专业战士在未知压迫下的恶斗，而不是惊恐的逃命。如果说这部片子对比另两者“差”在什么地方的话，就是这群硬汉给人太多的安全感，就像游戏里一样有着“铁血”与“恐怖”的冲突性主题，如果不是嗑药的新手打乱了队形，以及一些外行的胡乱干预，主角的战斗小队几乎无懈可击，而且经历了打击后立刻做了正确的事情——整理队形，集中兵力，疏散平民。在黑人了解了传染模式后整个作战队伍也作出了战术调整，后面的损失几乎都是因为敌人的不断强化在纯力量上占据了绝对优势而造成的。　　　　而如果《DOOM》也用《生化危机》和《异形》的拍法，在开阔的室外场景使用固定的日光或单一光源，主角被追着到处逃。单纯的给予恐慌感，你觉得那还是《DOOM》吗？