她一心一意自私伪造四季

片尾的车牌号，突然让我对这个故事产生了另一种假设。确定她与他的素昧平生。丈夫以为妻子只是以此来抗衡对垒，率先败下阵来，其实抛弃情人并不是什么伟大的事情，在此看来形同交易，索然寡味。我只相信，轻易就能抛弃情人的男人也会轻易抛弃妻子。抛弃其实是不分对象的，并且容易成为习惯。但交易，却最在乎对手。她一心一意伪造四季，找到一个沉默求死的罪人来聆听自己无可去处的人生故事，回忆就像没有招领的失物，她只突然发现，那个陌生的、有着漂亮眼睛的男人可以是一个秘密的宝箱。哪怕到头来是真的爱，哪怕如此真假莫辨，光阴也会在如此碰撞般的邂逅中流逝。到头来是一场证明“死”的激情投入。那女人，是并不想活的，并不想活在洁白衣衫的无数次洗涤和肮脏交替中，并不想活在陌生女儿和陌生丈夫的家里，她是在求死的这一点上，与死囚犯惺惺相惜。反倒是求死的他，被活的欲念折磨得人鬼莫辨。最后一次自杀，显然是在呼救。这个曾经杀戮全家妻小的犯人，一定是对“活”太过认真了。倒是伸手扼死他的同室囚犯才是地道的爱和占有的极致点。是最通俗易懂的一层阴险，一定也是众人都认可、都理解的事情。恰是为了演出人类这等对爱的低级理解力，这电影才存在吧。故事以三口之家平静回家为结束。表面上是多么温暖的团圆。可伴随着罪人莫名其妙地被卷入一个悲戚妻子的报复或泄欲、终于惹来过多分量的嫉妒和恨而早于死刑而亡，任是谁都看得出其中的残忍吧。我不觉得她是一个善良的起点。那只是一个被失爱折磨到自私又任性的女人。神经质的又岂止是她。始终隐没于监视器前观看这一幕幕的监狱长官，是更自私、更残忍、更任性的主宰者吧。我历来不以为金基德的电影里有温暖，那些短浅的暖意只像女人带进监狱的逼真墙纸，是完事了就要被狠狠撕去、被彻底打回冰冷残酷原形的表象。我倒是更喜欢琢磨，在金基德每个凄冷压抑的电影中隐含着的人与人之间的“关系”，在硬性搭配成功的组合里，似乎反能有各色恶德显山露水的机会。我也不认为在他的电影里，任何演员有表演的机会。所有一切布景、情节、演员都是金基德牢牢掌控的棋子罢了。