属于年轻一代的新神话

70年代中期，随着乔治•卢卡斯和斯皮尔伯格的出现，代表青年文化的新好莱坞占据了主流，不再是小制作的边缘文化。卢卡斯在1973年执导的《美国风情画》是一个很好的例证。在这部当年大获成功的作品中，青年人虽然依然叛逆，却已经不再迷茫，他们都在影片最后确定了自己想要什么：一直想到外面世界闯荡的小史，明白了爱情的重要性，选择留在小镇与女友共度余生；而一直对去留犹豫不决的小柯，放弃了可能出现的爱情，毅然决然踏上前行的飞机。最终小柯从飞机上俯看大地，这个镜头让人联想到《逍遥骑士》的片头，两位骑士躲在车中，飞机在他们头上轰鸣而过，他们只能低着头，忍受着飞机的巨大噪音。而70年代，卢卡斯让小柯坐上了飞机，向自己理想的大学进发。青年人终于不是漫无目的地游荡和反抗，他们找到了自己将要前往的方向，构建了属于未来的乌托邦神话，而不再苦苦追问已经消逝的过去的伊甸园。随后兴起的一系列科幻大片，其实正是对这个新神话的强化，当过去不堪回首，希望属于未来。开拓边疆、自强不息的西部精神在外太空找到了表达的途径，从而回避了越战的尴尬。随着未来被构建成神话，青年人回首过去也带上了温情，而不再是愤世嫉俗。过去于是变成了童话，父辈获得了谅解，青年人也踏上了归家之路。