凶手是谁

无论是哪个悬疑片中，最爱用的一招就是，凶手永远在最后才露出真面目，聪明能在此前猜到，那么这部悬疑片就失去了它的意义，但是就本片而言，导演一直在给观众制造一种剧情假象：即一个中产阶级的父亲，为了拯救陷入色情业的女儿，一时失去控制杀死了即将与他女儿以各种体式进行拍摄的某男。当然这就未免太小儿科了，也不能称为一部优秀的悬疑片。看到最后，一直被女儿认为只知道迎合父亲，置身事外的母亲，倚着扶梯，道出真相的那一刻，才恍然大悟，这不是一部父亲作为主角的影片，而是整个家庭，每个成员，虽然面对同一件事，但是彼此都不了解对方，于是故事像蒙上了一层面纱，明线与暗线交接，终于在最后一刻明了。当父亲认为女儿是凶手，女儿认为父亲是凶手，但事实上真相就是谁也不是，母亲才是。想起《阿娘》的一篇影片，标题是：凶手是人是鬼。显然凶手是人，关键就在于导演如何有意无意地铺陈凶手的华丽登场。而同样地，妮可主演的《theothers》，标题就可以这样写：到底谁是人，谁是鬼。这就让人摸不着头脑，而我们也是到影片最后，妮可抱着她那一对儿女，蜷缩在墙角，喃喃自语才明白，这到底发生了什么。虽然表达的主题不同，但就叙事手段而言，倒不尽相同。本片最后的十几分钟，给了母亲收拾一些衣物和枪的镜头，原以为导演是为了表现母亲的临危不惧，其实不仅仅如此，母亲，比我们想到的做了更多。但似乎也比父亲更有效率，比如父亲兜兜转转地一直都没见到被害者本人，又是印名片，又是求牧师，还被那制片人google出身份，倒不如母亲来得更直接些。其实无论是怎样地行为，都是为了自己的天使，自己的女孩，在当代，夫妻间，子女间，总有一些隔膜，比如中年的危机，父亲选择上色情网，母亲只能焦躁地翻完一本书后，关掉台灯入睡，比如父母根本不知道自己的女儿竟然在从事色情视频。矛盾在于，一个有地位的家庭，也不能避免这样的臊事，但共性在于，这其间的爱都是相同，所以这部片中规中距的又有些小噱头，又有些人性闪光灯，倒算是圆满了。