AfterConflict
来源:青柠影院 责任编辑: 更新时间:2022-10-21 03:32:22人气:0
![左邻右里](https://static.baigreen.com.cn/Uploads/vod/2018-11/zuolinyouli1.jpg)
视频:左邻右里状态:HD年代:2016
主演:이은미박정환更新时间:2018-11-10 20:46:13
这是繁华大都会一幢高层公寓内发生的事。镜头不断推进,聚焦在其中的四个房间。左上居住着一位秃顶的艺术家,住在他右手边的是一对老夫妇。艺术家楼下是一名粗鲁健硕、只知道看飞机电视的底层工人。艺术家要把新画钉在墙上,工人则开大电视音量,随后用扫帚狂捅房顶,导致好不容易钉上的画掉了下来。另外一边,老太太在工人隔壁的房间洗衣服,洗衣机隔三差五出故障,引起地震般的响动。此…
浅析动画短片FLATLIFEFLATLIFE是比利时的一部学生动画短片,整部影片由固定镜头和平拍组成,没有过多的视听语言内容,仅仅是单一的故事情节。但这种看上去“平淡的镜头”并不代表毫无意义的叙事。FLATLIFE讲述的故事很简单,正如它的中文译名一样《左邻右里》,讲述了四位住在公寓里的人的日常邻里生活,可以明显的感觉到这是个相互影响,相互牵制的故事,故事的切入点不过是你我都会面对的日常生活,但它仅仅是想表达这样一种影响的关系吗?并不是。从生活的裂缝中切入,不仅仅是反映一种问题,而是借由这个切口发散思维,从而使“邻里生活”上升到“人与人的关系”,将对于问题的反映转为对一种现象的讨论。那回到影片本身,既然是上升到人与人之间的关系,那么它真正想要表达的是什么呢?仅仅是相互影响的问题吗?影片中的人物之间的关系我用下图来代替(颜色为人物身上的代表色,箭头表示发生的事件)事件关系图四个人相互影响,并且在相互影响的事件中我们可以看出一些端倪,例如:左上是位画家,右上看起来是一位稍微年长却喜爱大熊猫跟纸牌的老人,左下是位鲁莽的维修工,右下则是洗衣妇。置身于影片中,可以发现,剧中人物对于他人的认识实际上很符合萨特的哲学思想。在《存在与虚无》的论文中我们可以看到“我们的身体——其特性即本质上是被他人认识的:我认识的东西就是他人的身体,而我关于我的身体所知道的主要东西来自他人认识它的方式。”我们对于剧中人物的认识,来自于剧中他人对剧中人物的认识。例如:左下得大胡子男人在老妇人的请求下去维修洗衣机,我们才知道他是一位维修工。同样,以存在主义中对于人与人之间关系的分析来分析影片,那么我们可以得到一些有趣的发现。影片中探讨的应该是“人与人的关系本质”。从存在主义的角度来看,这个问题的回答是“冲突”。《存在与虚无》的论文中这么为我们解释道:“萨特认为他的他人的思想是从存在出发的。他把他人与自为的存在的关系视作存在与存在的关系,而不是认识的关系。他人的存在造成了以我为中心的世界分裂,这样“意识的多样性”就造成了冲突和纷乱。而他人和我发生关系是通过“注视”,我在他人的“注视”下,我会感到自身的异化,我变成了为他的存在,但我却永远不能化归于他人,反之亦然。所以人与人之间的冲突是永存的。”影片中的故事推进都是由戏剧的基本要素“冲突”引起。(具体看之前的图)《存在与虚无》论文中还为我们解释道:“有关对待他人的具体态度的例证,中心的一点就是要说明自为与自为之间存在着不可调和的矛盾。一个自为与另一个自为发生关系时,要么就是甘心成为对方的客体,要么就是反过来注视别人的注视,进行反抗。但无论哪一种态度,都不能真正把两个自为化为一体,既不能完全被对方占有,也不能完全占有对方,我与他人的关系不是和谐的“共在”,而是“冲突。”萨特所强调的是自我意识的完全独立,影片中的四个角色都有着自己的性格特点爱好以及生活方式,正因如此才会不可避免的发生冲突。这也就解释了影片中的一切矛盾,一方引起事件,从而影响到另一方,而另一方也会因此反击,这种矛盾不可调和,从一开始的小事逐渐演化到一团糟。在影片的最后的彩蛋更是很好的印证了这一点,四个人调换了房间,但还是一样的布局,一样的形式。交换前后没有向观众说明接下来的情况是怎样的,可四位独立自我意识的角色真的可以和谐共处吗?想必你的心里已经有了答案。2017.4.6本文版权归作者白令隧道所有,任何形式转载请联系作者。
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