戏如人生

交叉线在九零年代的电影界还很少见，现在就常用多了，安德烈的表达方式一向直接，虽然感情线似乎纠纠缠缠，但通过简练的语言，利落又不缺乏细腻的动作就能窥出端倪。玛丽的自杀原因很简单，她提到了替换，一方面alex代替了她成了朱丽叶的依靠，另一面她又清楚为人的虚假而她活的执着。玛丽爱的热烈也不顾一切，而且遵守了那个对朱丽叶未出口的诺言，出一本书。朱丽叶像是她的一切，也是她自己。玛丽的自杀是脆弱也可以看作是某种解脱。哲学总是让人陷入诡辩，之前有一幕已经暴露了这个女人将有的结局，那幕孤独的戏剧让她动容，之后她却用否认来掩盖这种共鸣。对生命本质的清晰总会让人有了结自己的欲望。替换也出现在结尾处，本应是凶手的吉米代替了伊万原有的位置，他的爸爸喜欢他，他的妻子喜欢他，甚至连那个早熟忧郁的儿子也喜欢他，这种人生如戏的本末倒置又为影片点亮了一抹戏谑色彩。影片中的小人物吉米和朱丽叶，压抑的妻子，还有小男孩和alex的刻画都很精彩，很容易看懂就不再一一释义了。多线叙事电影总会让我想起那个著名的四人交叉理论，实际上生活本就是人和人不同的人生交叉串联起来的，就像蝴蝶效应一般，你做的每件小事和每次选择都会给自己或他人带来不同程度的影响。总的来说我还是很偏爱法国片对人性上的发掘，不偏不倚，总是把观者放在一个旁观的角度，不代入某种被演员或台词夸张的表达方式里，这样更能让人站在理性面去思考。至于片名，翻译的恰到好处，每个人都自己的小算盘，也有不为人知的秘密，把它称为心中的贼再适合不过。