灵欲归零

都知道伯格曼是拍摄室内剧的大师，诸多影像随时能勾起我们的记忆。而这部德国影片《幽会》（2006年），通过室内剧的形式，则延续了伊丽莎白·泰勒主演的《灵欲春宵》的销魂版。这种“婚外情”故事，其实在现实并非没有，说常有可能有点夸张，但从好友身份双双坠入情网的游戏，着实也不鲜见。当然这与“换妻”的游戏还有区别，这仍是隐匿的，除非到了非摊牌不可的时候。现实中，两对夫妻成了老友，如果过于紧密，空间过于“对方化”，难免不生情愫，时间一长就会出现《幽会》中出现的情形。这种游戏玩久了，只怕就剩下欺骗和谎言了，只要彼此那层窗户纸没捅开，这种玩的就是心跳的游戏就会延续下去。但《幽会》的大胆设置是，通过一次幽会的晚餐，两对夫妻以不期而遇的方式相聚，从互相猜忌、恶语相向到撕破脸皮并直达主题。正所谓不是东风压倒西风，就是西风压倒东风。在一通冷杀伤后，两对夫妻竟然与各自的倾心的“对象”，继续玩起了翻云覆雨的游戏……激情过后，是外表平静内心不息的冷场。于是他们探讨忠诚和情事这样的话题，因为没有信任，唯以互揭对方的老底为乐事，从而欲引爆“自杀”的最终引信，以荒谬终了这曲戏的结尾，其实这才是戏的高潮部分。面对现实生活，谁也不敢就此以生命的代价轻松了结。晨曦微露，毕竟中产阶级的他们都没有赴死的勇气，该干吗还干吗。灵与肉终要回归理性的现实，这就是《幽会》之后的真实常态。灵魂与肉体只是偶尔因激情会错位会迷失，一旦需要矫正，就自然扭转过来，所谓灵欲归零。2012、9、22本文版权归作者薄雾微光所有，任何形式转载请联系作者。