逆境vs困境，阻力vs张力

借着《涟漪ARippleofLove》这个短片讨论一个高级剧作的问题，什么是“张力”？对剧作而言，“有张力”之于“好看”，既不充分，也不必要。但是“有张力”能提高剧作的上限，提高“好看”的分辨率门槛。这个话题，只供有追求的创作者参考。在另文中，我总结过剧本公式：剧本=主题--gt;人物--gt;情节--gt;情绪。编剧都熟识情节构造的基本原则：人物要有转变（弧）。没有转变的情节是不好看的，人物也不可爱。顺境下的人物难有转变，因此顺境是不好看的情节。但是具体到转变，又分为两种情况：第一种是逆境，人物遇到阻力。这个阻力可能很大，但是通过努力可以克服。在克服阻力的过程中，人物转变了。第二种是困境，人物面临的是选择。选择是两难的，甚至存在矛盾，难以克服，张力就出现了。在处理困境的过程中，人物也会转变。逆境的例子很多。比如自小贫寒的人发奋苦读，弱小的球队战胜强敌，王子打败恶魔，等等，是最常见的、喜闻乐见的人物转变模式。也可以很复杂，有很多精品，比如千寻找回父母的同时找到白龙姓名（多阻力交织），比如《乒乓》里5个主角战胜各自的心魔（互文）。困境要稀缺很多。比如面对疾驰火车的轨道工，比如没有爱但是有孩子羁绊的夫妻，比如面对黑化的恩人的英雄，等等。设置困境的副作用是，解决不好，人物会不爽快，没那么可爱，提高了分辨率门槛，对低分辨观众不友好。而解决好了，会达到比克服逆境更高的艺术感染力。我们常常说的悬念、揪心、意犹未尽等，往往都是困境中的张力引起的。一个自然的问题就是逆境与困境的解决。解决逆境靠进取，逆水行舟不进则退。解决困境靠放弃，退一步海阔天空。阻力和张力还可以组合使用。回到《涟漪ARippleofLove》，对于男女主角，各是困境 逆境的组合。对于男主，是责任与本能之间的情感困境为主，工作逆境为辅。女主是现实与理想的困境为主，情感逆境为辅。两个人各有双线，其中一条线把两人勾连。所以剧作虽然短，但是张力程度很高。本文版权归作者薛苏所有，任何形式转载请联系作者。