竹林:女性仇恨色欲化了的影像
来源:青柠影院 责任编辑: 更新时间:2022-10-18 00:54:38人气:0
![黑猫](https://static.baigreen.com.cn/Uploads/vod/2022-09/heimiao4.jpg)
视频:黑猫状态:超清年代:1991
主演:中村吉右卫门乙羽信子佐藤庆户浦六宏更新时间:2022-09-28 19:17:38
平安时代的京都,罗城门外接连发生数起武士被杀的案件。坊间盛传武士夜过此门,总会看见一美女(太地喜和子饰)独行,女子系妖怪所化,以美色诱人,趁武士不备害其性命。 平民出身的武士银时(中村吉右卫门饰),受大将军赖光(佐藤庆饰)之命前来平定妖怪。于罗城门外遇女妖,发现竟是其家乡的妻子。银时随妻上山,更见到阔别多年的母亲(乙羽信子饰)。银时懊恼自己误信传言,每晚前来…
说到竹林戏,胡金铨的《侠女》和李安的《卧虎藏龙》最享盛名,而另一位亚洲导演新藤兼人1968年的作品《草野中的黑猫》同样把竹林拍到极致。《草野中的黑猫》和《鬼婆》、《恶党》一起,被称作他的中世纪三部曲。电影里的平安时代正在战乱,大将银时奉命去城外捉拿作恶伤人的妖怪,但是他发现妖怪正是他的母亲和妻子,她们被一群逃跑的武士奸杀。死后她们阴魂不散,化做厉鬼,发誓要喝光武士的血。银时作为武士必须要杀掉她们,最后他发了疯,死在一片雪地里。影片借助人和鬼的矛盾去表现武士与农民的阶层冲突。与日本传统中最受敬重的武士形象完全相反,新藤兼人电影里的武士都称不上光明磊落,甚至于鸡鸣狗盗,草菅人命。电影的开头,镜头便凝视了一场暴行。背景中的竹林茂盛繁密,犹如一堵墙壁,我们听到虫子的躁叫和丝丝的风声,竹叶被风吹动摇曳不止,有一间茅屋与世无争。一群武士从竹林里钻出来闯入画面,饥饿地搜寻食物和女人。他们闯进屋子,和两个女主人对峙。镜头给到女人的脸部特写,再切换到其中一个武士的脸部特写,然后一个远景,武士们一扑而上,婆媳被困在景框的一角,无路可逃。新藤兼人总是把女性角色放在最悲怆的环境里,女性的悲剧命运贯穿了他的电影生涯。《草野中的黑猫》里她们被宿命毁灭,《缩图》中她们在耻辱里麻木,《爱妻物语》里的爱妻正是导演自己心中理想女性的投影,电影中女主角春蚕到死丝方尽,最后在丈夫的泪水中升华。新藤兼人曾经目睹自己家族的没落,童年时他的母亲一直在与债主周旋,他的大姐为了彩礼远嫁,他的二姐则在广岛的辐射区做了护士……在他的视角里,女性是极度贫困的最大的受害者。这种对女性的敬意贯穿了新藤兼人的所有作品。妖怪杀害武士的过程正是女性的一次反击。在幻化出来的小屋里,女儿色诱武士,乘其不备一口咬断武士的喉咙,母亲在一旁模拟猫的形态起舞,表现主义十足的视听风格增强了这种复仇的仪式感。这同时也是农民对武士的一次复仇。新藤兼人对农民同样抱有深厚的感情,在战争中武士得到一切,被蹂躏的却是土地。《裸岛》,新藤兼人最杰出最在国际上享誉的作品,把镜头对准农民的一日三餐,生老病死,看完让人如鲠在喉;《原爆之子》试图用战争造成的血淋淋的痛苦唤起社会的良知……新藤兼人1950年从松竹辞职,和吉村公三郎成立近代电影协会,开始独立制片。他的很多电影并不卖座,但是电影中饱含着的人道主义精神恰是新藤兼人的伟大所在。很多人把新藤兼人看作是一位现实主义导演,但是《草野中的黑猫》极具表现主义风格。简化的布景,明暗强烈的灯光,线条分明的竹林都带来了强烈的视觉效果,急促的鼓点则使电影紧张不安。最强有力的段落出现在影片结束时银时与妖怪的正面交锋。在激烈迅速的剪辑中,镜头推向母亲的面部特写,母亲口中咬着被儿子砍下来的一只手,两目带泪。银时喊了一声“母亲”,又痛苦地自我纠正般地喊了一声“妖怪”,把剑向母亲砍去。新藤兼人在这里甚至用了钢丝特技,让母亲逃跑时始终处在一个上升的状态。银时追去,毫无征兆地从戒备森严的皇宫又回到了那片竹林,并且闪回了银时和妻子在竹林里缱绻的画面,延长表现了他逐渐意识到错误的一刻。最后精疲力尽的银时倒在了雪地里,诡异的鼓点再次响起,几声猫叫如泣如诉。最巧妙的是对竹林空间的运用。银时一方面作为源赖光麾下的武士,他有义务斩妖除魔;一方面他又想去做好一个儿子和丈夫,对他的家庭负责。皇宫是一个更公共的,更像是罪恶之源的空间,他在皇宫里看到武士享有财富和女人,信心十足地要去消灭竹林里做恶的妖怪。幻化出来的小屋是一个更私密的空间,这里唤醒了银时的正直和良知。竹林充当的正是两个空间之间的通道,是女性仇恨的色欲化的实体。最后银时死了,电影并没有交代是否是妖怪给了他最后一击,但我觉得银时如同俄狄浦斯,是悲剧意义上的英雄。他的死犹如俄狄浦斯自剜双目,是人类在宿命的折磨之下的又一次投降。本文版权归作者SeekingC所有,任何形式转载请联系作者。
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