拉片笔记：雌雄大盗BonnieandClyde（1967）

今年是《雌雄大盗》公映50周年。这份拉片笔记是几年前写的，修改了一下，重新发布。影片的历史背景：二十世纪60年代的美国社会喧闹不安，越战陷入泥潭之中，而国内反战情绪高涨，少数种族作为重要的政治力量和社会力量开始在美国崛起，战后婴儿潮的一代刚刚长大却要“垮掉”了（这一代的物质条件有了显著提升，精神却陷入苦闷、空虚）。内忧外患中，激进的年轻人产生了与传统和现实对抗的情绪，对现有体制和生活状态的疑虑，反抗主流神话成为他们掀起各种运动的目标。从垮掉的一代中演化出了嬉皮士，从爵士乐中演化出了摇滚乐，相应地，在好莱坞黄金时代已经成为过去式的当时，一批年轻导演开始了一些新的尝试，通过影片反映年轻一代的思想观念和生活方式，探讨社会和政治问题，并在意识形态和艺术创作方面都表现出强烈的“反建制”色彩。他们局部传承了好莱坞传统的明星制及工业化的生产方式，又在体制内进行了大胆、新奇的尝试，赋予电影更具现实感的内容，并在其中丰富了各种电影类型的表现手法。这一历史性的时刻被称为“新好莱坞电影”，将已经死气沉沉的好莱坞拖出了泥泞，令它焕发出新锐的光芒。相关影片：JohnBoorman《步步惊魂》1967ArthurPenn《雌雄大盗》1967DennisHopper《逍遥骑士》1969SamPeckinpah《日落黄沙》1969FrancisFordCoppola《教父》1972MartinScorsese《穷街陋巷》1973它们代表性地构成了“新好莱坞电影”。一场由法国“新浪潮”引发的电影革命，波及美国。电视对电影的冲击也迫使好莱坞开始新的尝试。导演：ArthurPenn生于1922年，2010年去世。横跨电视、电影、戏剧的导演。2007年获得柏林电影节终身成就奖。他的最重要作品就是《雌雄大盗》，影片打开了好莱坞电影的新局面。执导背景：制片人曾请特吕弗执导，他最终却去执导《华氏451》（1966）。据说，特吕弗建议不要把真实生活中的Clyde是双性恋者这一点放到在电影中去。这个建议最终被采用了。又据说，制片人曾考虑请戈达尔执导影片，但因戈达尔对好莱坞的偏见以及制片人的担心，最终戈达尔并没有执导这部影片。制片人第一次找ArthurPenn，他拒绝了，辗转找了十多位导演，都拒绝了，最后又找了ArthurPenn，他才答应下来。编剧罗伯特·本顿（《克莱默夫妇》、《人性的污点》导演）和大卫·纽曼对影片贡献巨大。拉片时间标识说明：例：000000-000218，1、2位是小时，3、4位是分钟，5、6位是秒，000218是指影片的0小时2分钟18秒的位置。字幕、片头：000000-000218Bonnie和Clyde的历史照片。最后两张介绍两人的照片是演员本人的照片，经过处理做成了旧照片的样子。这表明影片是根据真人真事改编的。但影片的风格化以及“醉翁之意不在酒”的内涵使得它偏离了传记片的轨道。Clyde影片中的形象跟真人有较大差别：真人矮小、瘦弱。开场：1、Bonnie出场：000218-000310从Bonnie的红唇开始，通过Bonnie一连串的动作，刻画出一个不安、焦虑、苦闷的女青年。2、Clyde出场以及他跟Bonnie的相遇：000310-000624无聊的Bonnie遇上了打算偷车的Clyde，她明知道他想偷车，却忍不住与之搭讪，并最终被他所吸引。史实比较：现实生活中，Bonnie和Clyde组合雌雄大盗之前，他们已经认识了很长一段时间，并不像影片中那样，偶遇然后随机成了一对雌雄大盗。他们是通过一个生病的朋友认识的，之后Clyde去坐牢，Bonnie对他不离不弃，两人在通信中感情日渐加深。后来，Clyde因为砍掉自己的两根脚趾而得以保释出狱，和Bonnie重逢后，才有了轰动一时的雌雄大盗。砍掉自己的脚趾得以保释出狱这个情节在影片中保留了。这说明，编剧一开始就不打算写一个传记片，而是打算在事实的基础上，写一部风格化的影片。这样的开场貌似很荒唐，但在六零年代的文化潮流中，这样的行为似乎并不为过。这不是一部忠实于历史的影片，但它却是一部忠实于时代的作品。000630-000821：第一次抢劫：Clyde逞能并赢得Bonnie的芳心罗斯福的竞选总统广告，交代时代背景：1929-1933经济大萧条时代，失业率曾经高达四分之一，犯罪横行。000821-000925：公路上欢快的音乐，喜剧效果，与传统强盗片的不同。000900-000925：“我先讲明，我可不是一个好情人（性无能的暗示）。”Clyde说。这里颠覆了传统强盗片中强盗的形象。“颠覆”这个词，我将会在以下的内容中经常提到，因为《雌雄大盗》就是因其颠覆性而成为经典的。传统的强盗片中，强盗都是一些荷尔蒙分泌过剩的强悍角色，而影片中的Clyde却是一个性无能的形象。这同时也弱化了强盗的“坏人”形象，增加了强盗的可爱成分。当然，我们也可以理解为一种隐喻：社会性无能的隐喻……000925-001100：两个不安分的人，两个渴望自我实现的人，他们将走在一起，干一些惊天动地的事情。【餐馆聊天】【Bonnie学习打枪】001450-001717：如果说第一次抢劫是偶发的、随机的，那么，从现在开始，Bonnie和Clyde把对银行的抢劫当作是一项事业来做的……这不仅仅是他们的谋生手段，这也是他们表达对社会不满、为广大群众出口气的方式……【车上谈话：Clyde的不安与慌张】【第一次抢劫了一家倒闭的银行，喜剧效果】【抢劫士多店，发生意外，他没有开枪，不是一个心狠手辣的角色……Clyde的慌乱】【修车，摩斯入伙】【士多店职员认人，警察开始追捕】【Bonnie想要性生活，Clyde鼾声如雷】002615-003048：摩斯入伙后，第一次抢劫，因为摩斯的失误，导致Clyde在慌乱中杀了银行职员，他们成了杀人犯。Clyde事后的表现说明他不是一个心狠手辣的强盗，他不想杀害任何无辜的人员，更不想拖累自己的爱人。003048-003400：正面表现Clyde性无能的一场戏，Bonnie虽然很郁闷，但深爱Clyde的她选择包容并留在他的身边。此处参考《天生杀人狂》……跟传统强盗形象的不同……隐喻……好莱坞的性无能、社会的性无能……【与巴克(吉恩·哈克曼饰)夫妇见面】003605-003700拍照：Bonnie已经完全融入雌雄大盗的角色……贝雷帽，电影公映后，风靡一时。【去度假的路上，巴克的笑话】【在度假屋】004240-004309：Bonnie的性格和她所追求的生活：个性化，看不惯没有见识的布兰奇，强调私人的生活空间，只想跟Clyde在一起。【外卖员发现疑点，警察围捕，激烈枪战】【巴克夫妇被迫入伙】【Bonnie和Clyde的争吵：Bonnie抱怨Clyde性无能】【巴克：报纸开始大量报道Clyde和Bonnie的犯罪行为】005050-005430弗兰克出场雌雄大盗通过媒体给自己做舆论宣传，塑造亲善强盗的形象……事实上他们确实不是十恶不赦的强盗……背景：其实Clyde曾经多次工作，但因为警察的骚扰，一再失去工作……Bonnie也曾经希望Clyde出狱后找份工作，一起过太平日子……影片的喜剧效果……005500-005810抢劫的喜剧化，不伤害无辜的原则（Clyde只打掉警察手上的枪，而不打伤或击毙他们）……欢快的音乐……连警察也以跟他们沾上边为荣，农民说会到他们葬礼上送花……他们成了大众偶像……【分钱：布兰奇要一份，Bonnie很不满】【偷车，逼偷情男女上车，车上开玩笑，其乐融融，喜剧风格非常突出】010700-010950：尤金说他是开殡仪馆的，触动了Bonnie内心的恐惧，她似乎看到了自己的命运。长期逃亡的生活让她想找归属感了。010950-011420Bonnie和Clyde等人与Bonnie的家人相聚，这美好而短暂的片刻，犹在梦中。这是Bonnie和Clyde们最后的平静了，这之后，他们逐步将走向悲剧的结局。使用的特殊摄影，特殊的滤镜，使得影像看起来不是很清晰，朦胧中，仿佛很遥远，有如海市蜃楼。【旅馆发生争执（Bonnie与布兰奇的矛盾）、摩斯和布兰奇外出买食品】【Bonnie和Clyde谈心，Bonnie对前途感到绝望，两人的感情却更深了】【车上，布兰奇和摩斯聊天，布兰奇对越陷越深感到痛苦和恐惧】【餐厅，摩斯的手枪暴露了他们的行踪】【旅馆遭警察围捕，巴克头部中枪，布兰奇双目受损，苍茫出逃】【再次遭到警察围捕，Bonnie、Clyde、摩斯弃车逃亡，巴克和布兰奇被捕，巴克伤重身亡】【河中逃亡，Bonnie中枪】【三人继续逃亡，在一个村落得到村民们的帮助，而这些村民是认得他们的】【摩斯带Bonnie和Clyde回家养伤】【弗兰克决心追杀巴洛帮，报纸胡乱报道Bonnie和Clyde，把很多不是他们做的案子强加到他们身上，更在舆论上扼杀他们】【摩斯的父亲表面上欢迎Bonnie和Clyde，暗地里却算计着他们，他只想为自己的儿子减刑】【弗兰克从布兰奇身上得知摩斯的名字，找到线索】013750-014010Bonnie写的关于Bonnie和Clyde的故事，写出了警察对他们的压迫，也写出了他们真实的性情与品格。Bonnie在那个年代是一个受过良好教育的女生，高中毕业，爱好阅读，如果有其他途径，她可能会成为一个出色的女性。014010-014135再次出现罗斯福的竞选广告，暗示新时代即将来临……而摩斯的父亲向警察告密，弗兰克开始策划对Bonnie和Clyde的谋杀……014135-014347Clyde终于摆脱了性无能，他成了一个Perfect的男人……短暂而平静的美好生活让他们向往着美好的未来……014347-015001一场谋杀，两个鲜活的生命倒下了……血的洗礼……被无数影评人礼赞的一场戏……影片的各种颠覆：颠覆了传统强盗片——强盗片作为美国电影史上出现较早的一种电影类型，它往往以一个或一伙强盗的发迹、犯罪历程以及最后走向衰落和失败的历史构成中心情节，并通过这些强盗的故事为观众提供大量的动作场面和悬念。阿瑟·佩恩却采用了一种喜剧式的风格，对好莱坞传统强盗片的神话进行了反讽。颠覆了强盗的形象——不再是心狠手辣、十恶不赦的形象，不再是强悍威猛、精力过剩的形象，Bonnie和Clyde还有他们的同伙都被还原为做了犯了罪的普通人，他们可以很善良，可以很可爱，可以很无奈，可以很懦弱……男主人公甚至可以是一个性无能……颠覆了主流价值观——影片着力表现这伙强盗的亲和力，他们甚至一度成为大众偶像，而不是被唾弃、被攻击的对象。影片在人物塑造上，刻意去道德化定位，也不再局限于正义与罪恶这样的主题……影片暗示了政府、法庭和警察对两个鲜活生命的屠戮，把他们走上这样的人生道路归罪于社会和家庭对年轻人的残害……其他：日常生活的描写、人物的心理细节……“新好莱坞电影”的经典叙事：旧瓶装新酒，仍然是起、承、转、合的结构。起：Bonnie和Clyde相遇承：遇上因大萧条失去家园的农民，射击银行封条发泄转：巴洛帮和Bonnie的家人见面，预示着悲剧的开始，影片的前三分之二基本上是个喜剧合：剧情急剧下行，先是巴克被击毙、布兰奇受伤被捕，后是Bonnie和Clyde被谋杀……影片在枪弹洗礼的悲剧中得到升华……本文版权归作者Clyde所有，任何形式转载请联系作者。