透视画电影，开端

看完本片，对安德松的透视画（diorama）系列电影有了更多想法，这里面有很多东西可说，但都必须建立在文内证据——空间上，才能展开。安德森构建的这种透视画电影首先肯定落入了布鲁诺所说的那种site-seeing，topophilia，cine-city，e-motion等等范式，但又不那么关乎真实地点或文外地点（extratextuallocus），片中人“旅”得很不显著，充其量只是“动”，而且几乎皆为在同一幅画中的“动”。电影透视画和其中的空间并不是“建立的”，即，并不是靠所谓定场、正反打之类的镜头语言逐一搭建起来的，而是直接以完整形态“给定的”，是一种先在的（preexistent）空间。既然如此，每幅画中都必然要安排上辅助透视的参照线，即使是非真正几何形式的围墙、积水和队列。透视画中的空间总是一个通透的（transparent/interpenetrating）空间：通向景框外的道路很多。次要角色可以在其中静止、移动，到来、离开，但主要角色则往往只能来而不能走，且后者的运动（以及情绪，这正是e-motion）总是迟缓、偏移、反方向、具有破坏性——他们被“粘滞”在画中而试图拒绝。基于这些基本的空间关系（还要细化），或许就能展开对生活世界的秩序、历史-政治-社会背景和其他隐喻的具体考察；或者将这种透视画电影推至一种“图像电影”的位置。这些当然就需要更多的细读了。本文版权归作者nbpr所有，任何形式转载请联系作者。