观影笔记28：充满感情的故事

感情是故事必需的吗？俊的感情：被当怪物的痛苦，至亲的疏离，间接害死妈妈的痛苦。杨的感情：间接害死弟弟的悔恨，解救孩子的执着。给每个主角一个能让人移情的背景事件，让他们把感情当作行动的第一标准，这样的故事才是好故事吗？反过来的情况是什么？没有忧伤的往事，只按照逻辑行动的人物，在故事中只能当配角吗？如果一个故事没有触动观众的感情，就会是一个没意义的故事吗？会变成破案教学片，纪录片，而不是故事吗？本剧不够好的地方：1读心术和侦探片并不是好的搭档。看过类似搭配的两部片《奇幻贵公子》和《抹布女孩》，同样的让人泄气。侦探故事的看点是找到答案的过程，要缓慢地搜集线索、缜密推理、大胆猜想，而读心术、感应能力则是简单粗暴地提取答案，两者之间几乎是直接的矛盾。可以通过设定感应只能有部分提示、感应受条件制约等等来缓和这个矛盾，但两者相互消解的基本趋势很难改变。感应能力使侦探过程变得无用，把故事简单化，侦探故事的逻辑客观基调又破坏了感应力的神秘感，使其显得格格不入。2三个主角设置都过于单薄、套路。反派：缺少性格的内部矛盾。只是单纯的理性派冷血。反派的作案动机可以再丰富一些，他悉心照顾受伤的孩子和动物，又冷酷地杀死他们这个矛盾，可以重点刻画挖掘。当俊抓住他的手的时候，我激动地以为终于要看到反派的背景故事了，然而并没有，哪怕俊说一句“我什么都看不到，好黑”来表现反派内心的纯恶，我也能相当满足。俊：不知道这是我看到过的第几百个“啊因为我有超能力比你们强你们就要说我是怪物孤立我啊连我家人都嫌弃我啊我好可怜我是怪物我还是去死好了”的别扭小孩了。我要是有超能力才不自卑呢，还要天天用各种用气死你们普通人类。男主：正常的“表面看着吊儿郎当内心却集中了全人类的优秀品德，历经千难万险，九死一生，终于做了一件毫不利己专门利人的大事”的标准男主。加上弟弟的故事，在大众向的故事片里也不算是很单薄了，就是实在太套路，如果稍微加一个有辨识度的特点或者给这一套路做点变形，给点惊喜就好了。本文版权归作者Miu所有，任何形式转载请联系作者。