歡迎來到我的世界：喜劇女演員們，泥萌真的夠了

作為美國喜劇節目和脫口秀節目的忠實愛好者，我現在時常深感後悔。曾幾何時，喜劇演員的最偉大的目標，就是為更多的觀眾，帶來更多的歡樂。這不僅僅是本職工作的問題，而是一種態度和責任感的問題。擱下好萊塢早期的喜劇群星不談，僅僅舉現在我們最為耳熟能詳的幾位為例：1、金凱瑞——94年初黨主角，便奉上了一鳴驚人的三部經典作品《神探飛機頭》《變相怪傑》《阿呆與阿瓜》，直到98年第八部個人作品才開始轉型：《楚門的世界》。之後數年，都相當游刃有餘地在喜劇和正劇之間轉換，好評作品不斷：99年的《月亮上的男人》為他奪下第二座金球獎，00年《一個頭兩個大》挑戰精分，01年鏖戰達拉邦特《忘了我是誰》，到了04年作為個人登峰造極的《美麗心靈的永恆陽光》，已經看不出一點橡皮臉先生的習慣性誇張了。雖然之後數年便落入了至今未能恢復元氣的大低潮（最低點當屬恐怖片《靈數23》無疑），但其極具個人特色的表演風格，足以為其在喜劇名人堂中，佔據一席之地。2、威爾法瑞爾、亞當桑德勒——絕對的天才型選手，對自身定位明確到了恐怖的地步。在這兩位統治了近20年的喜劇帝國之下，即使一路差評也是一路手軟。職業生涯中鮮見其它類型電影的嘗試，亞當桑德勒《從心開始》尚屬一例，今年的《命運鞋奏曲》算上20分鐘，此外幾無他作。兩人寧願製作人身份當得風生水起，完全不會貿然轉型。3、本斯蒂勒——編導演一身N項全能，繼承了老爹傑瑞斯蒂勒的優良基因。出道至今佳作不斷，無論是演員還是導演均有拿得出手的作品。甚至在所有喜劇演員的範疇里，他是極少數挑大樑主演的，兩個順利拍到第三集的賣座喜劇系列的，觀眾緣極好的喜劇男演員。然而雖然本斯蒂勒出演作品數量驚人，外貌較其他喜劇演員來說，也更具演正劇的優勢，但除了少數浪漫愛情電影之外，幾乎沒有任何非喜劇電影的參演。我們看到，一個優秀的喜劇演員，是很少做出類型以外嘗試的。理由？自然是非不能也，而是絕大多數人，都做不到脫胎換骨。即便是奧斯卡最佳男配角羅賓威廉姆斯，鮮少犯錯的他，也有黑歷史諸如《白夜追兇》、《最終剪接》、《午夜聽眾》。然而，多數喜劇演員是盼望著轉型的。但這個轉型的陣痛之痛苦，並不是隨隨便便就能成功的。轉成了自然是極好的。想威爾福特，離開SNL之後2010年主演了《百戰天蟲》撲街撲得親娘都認不出來，愣是一氣沉到13年的《內布拉斯加》才喘過氣來，這才在今年有了喜劇新戲《最後一個男人》。估計一時半會，都不敢再折騰了。在2011年，還有著憑藉《點球成金》獲得奧斯卡提名的喬納希爾，三年後的14年，用《華爾街之狼》拿下了第二個提名。2015年的《狐狸獵手》史蒂夫卡瑞爾，更是一時風頭無兩。更是為這把板起臉演戲的大火好好地添上了一桶油。而爛仔幫的保羅路德，喜感一般狀態平平，在意料之內的《蟻人》之前，也有諸如《我們的傻老哥》這種嘗試，但到最後呢？留下印象的作品屈指可數。而換到女演員這邊，本就處於弱勢狀態的這一群體，日子就更不好混了。除了公認的才女 美女蒂娜菲，外加風頭正勁的梅麗莎麥卡西，目前還沒有吃得開的喜劇女演員足以獨當一面。而回想千年之後最有看透的女性喜劇群戲，則更像是一種諷刺：本來是業界黑馬的《伴娘》，卻單單把梅麗莎麥卡西送上奧斯卡，順手捧紅了一個蘿絲拜恩。而喜感更強的克里斯汀維格和瑪雅魯道夫，卻再也沒有拿得出手的喜劇作品。對於演藝生涯本就稍短的女性演員來說，如何拓寬自己的表演之路，自然是重中之重。而如果一個喜劇女演員，沒有能夠參與“浪漫愛情喜劇”的外貌和身材的話，那是非常可怕的。因為這意味著，她的戲路幾乎將要永遠鎖定在惡搞形象上。比如蘿絲拜恩，演了《鄰居大戰》、《安妮》甚至《X戰警：第一戰》，同時還在恐怖電影《潛伏》系列里，跟帕特里克威爾森搞上了固定的夫妻檔。當然，年紀輕輕就拿了威尼斯影后，氪金大片她在前《伴娘》時代里也不是沒演過，參考意義並不大。蒂娜菲和艾米波勒這對姐妹花是更典型的叛逃範例：前者不算喜劇電影的喜劇電影《約會之夜》以外，基本上都是浪漫愛情的套路，後者更是如此。而兩者的電影作品，同樣少得可憐。金凱瑞用了8部半才敢轉型，而“高潮姐”自《伴娘》之後，就幾乎再沒主演過喜劇電影。那麼，（女）喜劇演員該怎麼轉型呢？一條通天捷徑，其實已經被“約翰杜邦”點明了。那就是演精神病人。FranklySpeaking，喜劇演員或多或少，都似乎有點心理問題。畢竟在SNL的段子里，所有的亮點，都是帶有這種色彩的角色。畢竟“喜劇，就是將那無價值的，撕破給人看”。而針對一般群眾的喜劇段子里，被嘲諷的一定都是abnormal的、行為舉止異於常人的形象。細細想來，這對喜劇演員來說，或許是從行業誕生之初，就深深烙下的咒詛和悲哀：他人的歡樂，永遠是基於自己（角色）的痛苦。而當被嘲諷的一方有話語權的時候，每每重新拾起這種角色，卻意圖壓抑住骨子里的喜感，頗有一種撥亂反正的況味。然而我們見得實在是太多了。單單2014年這一年，業界寥寥的兩位非美型喜劇女演員加起來共有3部mentaldisorder的女性電影。梅麗莎麥卡西跟老公本法爾科內拍了部極度令人生厭的《壇蜜》，不對，《譚米》。拉著老戲骨蘇珊薩蘭登東奔西竄，顯然走的還是《內布拉斯加》的路數。然而，這個處處透露出whitetrash味道的譚米，並沒有任何銀幕吸引力。而克里斯汀維格呢？一人就拍了倆。前腳在《崩潰姐弟》里，拉著演個基佬駕輕就熟的史小芳，自己演了個出軌成癮（？）畏懼感情的家姐，雖不至於瞌睡連天，但起碼，是有一些核心表達的。然而後腳就來了個《歡迎來到我的世界》。這個活脫是從SNL段子里撈出來的邊緣人格障礙女士，缺乏任何的吸引力。同樣的性、愛不分，同樣的自我不顧他人，同樣地熱出一堆亂子收不了場別人背鍋，害了自己傷了別人。唯一不同的，就是那個突兀的大團圓happyending了。從頭到尾，《歡迎來到我的世界》都充斥著一股愛誰誰的傲嬌“蹭”態度，而隨著時間推移，連“的累”都沒了，只有無止境的“傲”：病人的傲，朋友的傲，大夫的傲，製作人的傲，現場觀眾老爺的傲，場外觀眾的傲……就連這個故事本身，都有著一股瑪麗蘇的味道：深宅“怪阿姨”中了彩票天降橫財，更多理由對人頤氣指使，“愛幹不幹、不幹甩你一臉票子你幹不幹”的狂躁讓觀眾——欲罷不能？明明是審“丑”疲勞。而聽了90分鐘使喚的製作人同志和整個團隊到了最後，毫無征兆毫無積累地，撂挑子了。還不如主角閨蜜的悲催經歷有說服力。而到了最後，這個以脫口秀女皇奧普拉溫弗瑞為偶像的“怪阿姨”，總算整完了最後一期、一點也不像奧普拉的、羅裡吧嗦、自戀而又自怨自艾的“脫口秀”的時候，不由得讓觀眾一聲驚歎——完全沒有意義啊喂。無論憑藉SNL多年來女精神病的經驗，對角色對心理疾病的表征還原的再好，這部電影也缺乏一個基本的敘事邏輯和故事推動力。毫無魅力可言的角色，如果再加上毫無魅力的故事，簡直就是災難。帶著又一波有搞頭的卡司的大災難。那麼這場災難可以避免嗎？還真不一定。詹姆斯麥斯登的選片眼光長期以來就有問題，演了X戰警小隊長以後，除了《髮膠》的男主持，幾乎沒演過讓人滿意的角色；演過《美國麗人》的韋斯本特利似乎沒看過劇本，剛搞明白人設就跑來被人帶著到處溜達；而蒂姆羅賓斯和瓊庫薩克，除了“呵呵”，還真沒有什麼值得說道的地方了。《歡迎來到我的世界》，看上去的確很美，然而空有做成另一個《血色孤語》的潛力，卻沒有絲毫的創意。好吧，我們等著看你如何將一個異色的人生觀世界觀拉出來看，等了半天，還是一堆亂糟糟的煩心鬧劇。如果《犯罪大師》《捉鬼特工隊3》和《超級名模2》都挽救不了克里斯汀維格日趨無聊的萎靡態勢的話，《致命領養》？《少女日記》？《火星救援》？這些就更沒用了。http://i.mtime.com/cydenylau/blog/7904959/