论如何模糊现实与幻想的边界，以及如何误导读者的期望

刚刚看完这部向往已久的作品，各种感性评价就不说了，网上评论有得是，俺倒是想以一个同人写手的眼光，来谈谈这部片子里面用的各种技巧。今敏是靠大师级的现实与虚幻的交替手法起家的，而且至今仍在靠这个吃饭。《妄想代理人》里呈现出的还是他的老一套，这个且略去不表，单单来说这部处女成名作《PerfectBlue》。故事从未麻放弃偶像歌手改行当演员开始。一上来就是一组平行镜头，同时交代未麻的谢幕演出和她回家后的状态，很巧妙地把主要人物都放上场了，有先声夺人的效果，而后是未麻回家后发生的种种奇怪事件，正是未麻表现出对怪异事件的恐怖感，让我一开始就认定，未麻只是一个可怜的普通人而已，不存在双重人格，后来不断看见幻像，更像是有人在别有用心的推动。再考虑作案需要的实际条件，就不难猜测真正的凶手了。后面的故事一直在未麻的幻觉和她身边真实发生的血案之间交替着，偶尔出现的，是某位面目可怖的疯狂歌迷的镜头。于是理所当然地，读者的猜测在二选一的两个选项间摇摆，不知不觉忘了第三种可能，这是悬疑片之所以能成功的法宝。早期的悬疑，是故意地把片子导向一个方向，然后悄悄向另一边布下线索，让真相来得出乎意料又理所当然。然而现代读者早已被滥用的悬疑技巧锤炼出火眼睛星，光靠一边倒的方法对他们毫无作用，所以有了故意让人陷入二选一的新办法。据某新东方老师说，他早年做推销员的时候问，你要这个吗？那么这个呢？最后往往铩羽而归。后来他发现，最好是改问，你是要这个，还是那个呢？于是顾客理所当然地陷入二选一的困扰中，全然忘记自己其实可以同时否决而这的。笑，这就是所谓人性。这里只说故事本身的讲述技巧，这个倒未必是今敏的贡献，更可能是原作者的功劳，下面要说的，是他如何故意模糊了现实和幻想的边界。故事里，未麻和歌迷都有明确的画面交待他们各自看见的幻像，而且两人的幻像很接近，都是未麻当偶像歌手时的影像，都随着故事推进呈现扩大化的迹象，如果仅仅是这样，恐怕还不能让聪明的现代人陷入云里雾里，所以又加入一层，未麻所演戏剧里的影像。戏剧里的未麻，同样饰演了一个精神分裂的角色，根据日本动画往往喜欢将戏里和戏外照应起来的习惯，这样等于向未麻精神分裂这一选项又加了一层砝码，加上《fightclub》这样经典剧情的影响，估计到故事进入最看不懂阶段的时候，大部分的观影者都已经倾向于这一选项了吧。在这样的情绪下，让那组著名的行云流水的镜头陷入无解境界的，是三次未麻演戏和未麻从自己房间醒来的交替镜头。一般来说，出现梦醒的画面，往往是为了说明，刚才主人公的经历全是梦境，所以理所当然地，我们认为未麻在做梦。但是未麻演戏在之前却是真实情节，那么，需要否定之前的剧情理解吗？鉴于未麻的确有精神分裂的倾向，这种看法是可以理解的。但是很容易被遗忘的是，其实梦醒镜头可以简单地被理解为我们熟悉到无视的蒙太奇时间剪接而已。因为剪掉了未麻下班的镜头，未麻睡觉的镜头，所以理所当然地，我们怀疑刚才场景的真实性，怀疑之前剧情的真实性，试图推翻之前的所有看法。待到未麻被歌迷强暴，杀死歌迷回来又发现歌迷尸体不见之后，大家都绝望地认定为未麻一定疯了，笑。所以啊，我说所谓真实与幻想的交替，只不过是简单地省略，或者故意错用电影里暗示“这是现实”“这是幻想”的标志性镜头，这样的话会被打么？还有，我想说，这片子明显是利用了我们这些自认为饱览艺术片的家伙的思维定式，《fightclub》也有不小的贡献。不过，其实，羞羞地承认，俺开头猜到了正确答案，结果啊，还是在华丽丽的更替镜头前，动摇了俺的想法，愣是到最后才发现滴。作者误导人的本事不是一般地大呢。带着答案回过头去看的话，其实故事里暗示结局的伏笔埋得还是相当地多。首先未麻不会电脑，家里也没有，精神可以分裂，但硬件条件是不可能更改的，所以“未麻的部屋”绝对不可能是未麻的手笔，那么未麻的电脑知识是谁教的呢？谁又有条件如此了解未麻的生活，写出让她自己疑惑的日记，还能够进入未麻的屋子动手脚呢？作家的死，电梯下来，里面放着收音机，然后背后被人突袭，以电梯的速度，不可能是一人所为吧？未麻的鱼死掉的时候，她正在拍戏，谁又是当时提前走掉不在场的呢？另外可以帮助理解的，是悬疑片的另一个套路：第一次看见某人，然后一晃眼发现不见的话，一般不是幻觉，而是凶犯以某种神奇速度跑掉，切记切记。要是主角说看见了什么然后出现某配角坚决否认还努力劝说主角的话，那么主角看见的一定是真的，切记切记。今敏的剪刀果然厉害，居然可以悠悠闲闲布下这么多线索，用这么多老套路仍不露陷，这要得益于二选以外加镜头交替造成的解读难点，方能成就大业。PerfectBlue从某种程度上说，是心理悬疑片技巧的一种大成，考虑作者当时还是新人，只有两个字：佩服。