水与火，幻影与欲望

由克莱尔·德尼导演，作家ChristineAngot编剧，朱丽叶·比诺什(饰Sara)，文斯特·林顿(饰Jean)，格莱戈尔·科林(饰François)主演的《双刃剑》于2月12日在柏林电影节主竞赛单元首映，该片获得最佳导演奖，恭喜德尼，无冕之王！本文刊载于“抛开书本”，柏林最佳导演颁给了这位无冕之王！qq.com开篇水中拥吻的Sara和Jean，向观众展示着恋人间的柔情时刻。游弋的水波，细碎的闪光，摇晃的镜头，暗示着这段爱情(三⻆恋)即将陷入不稳定抑或虚假梦幻的状态。但这不只是一个爱与欲的梦幻曲，德尼在其中也掺入了身份政治及种族问题的讨论。重复的有轨列⻋穿行于忽明忽暗的隧道，镜头缓缓扫过的城市景观，伴随着Tindersticks贯穿全篇的音乐《BothSidesoftheBlade》，为这部电影增添了几分哀婉和迷离的意味。(一)水与火作品以水开端，以水结束。开篇Sara与Jean沐浴在春天阳光中的水里，此时的水作为一种温柔的幻影和戏弄的想象，并未构建出真正的谎言，只有十分慌乱的心才会被水的幻影所迷惑，隐喻Sara的此后的迷乱心境和自欺欺人地游走在两个男人之间爱欲之旅。结尾的水作为一股唤醒的力量，唤醒了Sara深眠于体中对与Jean关系的厌倦的和对François的迷思，成为抹去她错综记忆的媒介，清洁掉她与两个男人间的纠葛。不恰当地类比同样狗血的三⻆恋故事《夜以继日》中出走的⻦居⻨对于朝子的吸引力，十年后的François不再是那个出走的少年，而是被Sara的想象无限丰满的完美⻆色。“Love,fear,sleeplessnights,thephoneonmybedside,gettingwet”...Sara的镜前独白，宣告着她与Jean关系的坍塌，对François的浪漫幻想压倒了道德，她既无法舍弃亲密伴侣Jean，在François向她伸出手时，她又义无反顾地沦陷，开始游走于bothsidesoftheblade。三个人物起初都自欺欺人地认为，过去会被隔离在现实之外，如同人们对大流行病的判断，隔离并不会消灭一种情感，一种病毒，火星一定会越出隔离区外，而且这团火还会愈燃愈旺。从Sara第一次决定造访François开始，比诺什第一次主动地将自己安放于男性凝视之下，以性感的装束吸引François的目光。事情逐渐朝向不可控的方向发展，随着两人争吵的升级和失控，镜头开始剧烈地摇晃，最终锻造成一幅燃烧的肖像，三个人，从不同程度上，偏离正常的生活轨道。拍摄大部分都是在室内进行，即使是亲密的二人空间，隔阂也总是存在的，Jean和Sara之间的对话经常透过一个厚重的玻璃推拉⻔进行，暗示他们同居生活里非常显微的疏离感。Sara时常处于一个窥视他人的状态，她把头探进浴室的⻔框中，宛如杰克·尼科尔森在《闪灵》中的经典镜头。François也是一个让人产生诸多疑点的⻆色，从摩托⻋走下，进入Jean奔驰⻋时François诡异的笑容，重邀Jean与他做生意，快速地接受Sara的情感，强迫Sara与其发生性关系，最后背刺Sara，这一切让人觉得太过顺利，大量的升格镜头，侧脸特写和音乐让他的出现伴随着阴谋的可能性，他是否对Sara和Jean在一起心怀芥蒂，是否有复仇的倾向，这些都有待商榷。(二)社会批判Sara工作的法广电台，播报了黎巴嫩⻉鲁特大爆炸和种族问题访谈，这些尖锐的议题如同Sara的工作场所——多直⻆且锋利。Jean教导自己过早便放弃了理想的儿子，突破自己的身份限制寻找更多的学习与工作机会，这段说教点破了一个现实问题:少数族裔的孩子在潜移默化地遵守着一种陈腐的种族主义社会规训:生为黑人和阿拉伯人就该老老实实从事白人期待他们的特定的职业，接受自己的命运。我们可以看到片中的essentialworkers，他们无一例外都是少数族裔，快递员，手机维修工人，检查covid-pass的人员等，透视了一个阶级和种族壁垒鲜明的法国社会，白人端坐办公室，少数族裔从事体力劳动。同时，德尼没有选择制造一个真空的，没有口罩和covid的世界，而是不断强化了片中的人物穿戴口罩的动作。也暗喻了，在这个因大流行病而动荡不安的世界，人与人之间的关系也更加复杂而不稳定。本文版权归作者Kartoffel所有，任何形式转载请联系作者。