迷人影像：类型与机制

一、问与答——如何使影像产生迷人质感？——距离。——有哪些类型？——①人物间情感（情绪）的疏离；②镜头与物象的间离；③视觉影像（声音）与听觉影像（画面）的分离。——代表导演有谁？——①安东尼奥尼、王家卫……②阿彼察邦、米古尔·戈麦斯……③杜拉斯、米古尔·戈麦斯……——作品举例？——①《奇遇》、《花样年华》……②《热带疾病》、《一千零一夜2：凄凉之人》中的《迪克西的故事》③《卡车》、《一千零一夜3：迷醉之人》——《一千零一夜3：迷醉之人》的突破在哪？——三重距离：字幕条与画面的若即若离离，画面与画外音的若即若离，画外音与字幕条的若即若离。二、迷人影像的三种创造机制若即若离，意为相互联系的两者有距离，但又未曾分离。这种适当的距离将引发迷人气息，无论是通过疏离、间离还是分离完成。表现在影像中，是创造迷人影像的三种不同机制：①人物间情感的疏离，②摄影机与物象的间离，③声音与画面的分离。孤独意味着无法融于群体，与他人产生距离。这种情感上的疏离在沟通过程中加剧。这是安东尼奥尼创造的现代电影，在现代工业化社会，人的情感变得茫然无所从，为了从外部世界中抽身而出，退隐回自己的天地。这种内在选取的距离使得人与人之间变得疏离。间离，是一种观察视角，是镜头获得的一种无意识，它既没有冰冷如一台机器记录着物象的运动，也没有试图创造一种代入感引观众身临其境。在阿彼察邦的电影中，摄影机与物象间产生了若即若离的距离，让影像获得了觉知的迷人体验感。而在玛格丽特•杜拉斯所创作的电影中，是声音与画面的断裂引发了迷人气息。《卡车》里发生于室内的剧本朗读和室外卡车行车场景的潜在影像处于断裂而维系着联系的状态，迷人来自于对影像的欣赏是在想象中完成的。这种情形也在其他作品中发生：《印度之歌》《夜船》《阿伽达或无限阅读》。这三种情形，悉数发生在了米古尔•戈麦斯的《一千零一夜》中。虽然前作《禁忌》中，第一种情形更加明显，这些影像因为这个疏离的爱情故事产生迷人气质。《一千零一夜2：凄凉之人》中，《迪克西的故事》实践了第二种机制，摄影机一直保持着若即若离的远距。而在《一千零一夜3：迷醉之人》，通过字幕条的加入，声音与画面间产生出三重距离：字幕条与画面、画面与画外音、画外音与字幕条，更一步加重了影像的迷人气息。本文版权归作者把噗所有，任何形式转载请联系作者。