故事性明显不如前两部

不过这压轴篇的魅力全然散发在文学性强烈的影像上，导演的作者风格再次得以延伸。公主缺乏灵感出逃民间的故事里采用了大段字幕来叙述故事背景，文字注解有“预叙”的企图，令读者/观众提前了解到叙事发展的趋势。然而，这种手法也有不断减弱影像叙事的可能。幸好导演采用诸如画面叠印、分屏幕等手法来调动过于单调枯燥的叙事节奏。公主和国王在摩天轮上的情节有点让我意外，分明是古代的叙事者却出现在现代的布景里！这个段落里有好几个场景导演都玩了这种小把戏，令故事的神话气质得以凸现。中途插入中国女大学生故事则跟第一部《不安之人》开头的手法遥相呼应，声画分离的意味颇为有趣。让我好奇的是，导演似乎对中国元素相当感兴趣，三部曲里都先后有中国人的现身。而占据全片最多篇幅的养鸟人则贴近零度叙事，也呼应了《不安之人》里第三个故事。散文诗的风格，记录/虚构片段混合，鸟鸣声似乎作为唯一的叙事线索贯穿，却让人难以洞悉其中的神秘意义。结尾养鸟人拯救落难风神的情节，轻松打破了神话和世俗之间的界限，令影片讽古喻今的意味再度浮出水面。本文版权归作者罗宾汉所有，任何形式转载请联系作者。