老道，你赶错场了吧。

老爷们的戏是越看越少，有些知道不赖的就存起来，顾自矫情做不舍得看的扭捏样，待身心舒畅才来一部，今儿看的是岳老爷的《武林风云》。岳枫是1910年生人，二十几岁就在上海拍戏，在邵氏是老爷中的老爷，李翰祥这大黑嘴写三十年是逮着谁挤兑谁，唯独一提岳枫，得恭敬喊声岳老爷，扯起老爷子23岁时大战田汉的段子，颇有些咱家老爷子当年也可牛逼了的炫耀样儿。《武林风云》实在不是个不怎么样的故事，终了还无端端跑出个老道来，但戏的好赖不全在故事，还得看说故事的人手段高不高，这个高不高不是让岳老爷跟徐老怪比，是和大概同期的人比一比。比方说吧，一个“一行人纵马驰过”的开场，你在邵氏片里看过无数回，岳老爷的就是高一点，先拍马蹄翻飞，黄尘飞扬，再给全景拍飞驰而来，加个行过的镜头强调路途遥远，然后领头儿在马上一指：“那就是甘家堡。”刷，最爱的甩镜头来一个，全到了。岳枫和楚原，都是喜欢用“遮蔽”的导演，就是镜头与人之间，总会有花草树木、楼阁栏杆什么的来挡一挡，但同是遮蔽，导演的思路和遮挡的效用是全然不同的。楚原的遮蔽基本上是舞台化的做法，用草木、栏杆和雾气画一个方正的“框”，框住一个舞台，演员在台上表演，镜头的视角在框外，是台下的，观众的。岳枫的遮蔽则往往是为了衬出“动”，遮蔽物不动，但镜头在动，人在动，剧情也由此而动。比方陈鸿烈和黄宗迅在客栈里斗智斗力的一段儿，陈鸿烈趁人不备，侧身在栏杆外走过，黄宗迅则隔着嘈杂的众人远远观察，陈和黄的各种遮挡，都在拍阴谋和防备，就是典型的活戏。往简单了说，楚原的遮蔽是把人放在舞台上，而岳枫的遮蔽是把人放在环境里。武指是徐二牛，马马虎虎，摄影鲍学礼老师给力的有些意外，手提近身拍打斗实在是经济有效的好办法，拿本片中的打斗与刘伟强的《古惑仔》混战戏比一比，不差哩。当然故事孱弱，有先天不足，原本篇幅过长的打斗戏难免显得有点儿冗长拖沓。ps.张翼有点怪儿，一个远看徐少强，近看高远，一说话又变王羽的帅男，为什么有一种强大的青年无产阶级革命家气场呢？