弗林特船长的愁容不断寻找新的严肃性

邹波最近才看了黑帆，是前两年最后继承了迷失之类的传统的良心剧，和这几年cheesy化却故事粗糙幼稚的美剧不一样。还是那种用拓扑图和算法在编剧的良心方法，用在海盗世界更是名至实归，因为海盗世界乃集千万不确定性之大成，犹如恒河沙等身。历史剧最重要的特征是个人在历史面前严丝合缝的虚无感。但最后给我视觉暂留的不是情节，而是弗林特船长从头到尾那紧锁的愁容(胜过克林特伊斯特伍德招牌化的相当于梅格瑞安美国式微笑的牛仔愁容)，那种啥也没做就严肃的样子，就像新的一年啥也没干，世界平白无故受到重创的样子，在新的一年，什么都还没干，给我第一个创伤的样子。我写过兰波:长夜的星光下拥有一张苍白的脸，比活在一个漫长的故事里更吸引我。TobyStephens也是那样的演员，如果不愁容紧锁，五官就会苍白消失，变成白皮肤和绒毛，低调孤傲的英国世家演员如今接不到大戏，在LostinSpace这种儿童科幻剧里演父亲的配角，开宇宙飞船跟海盗世界比起来真是小儿科，没有用武之地，但还是偶尔依稀看得出本色，一到任何人类基地，远看着人群，弗林特船长让人痴迷的愁容就出现了，他在不断改变前提的世界里，不断寻找新的严肃性，爱他的人认为他心大，嫉恨他的人认为他格局小，看起来这个宇航员父亲一点都不喜欢小孩，还是喜欢在成人世界里经受无数创伤，让人怀念。这段话不知道有什么敏感的，在微博限流不能转发。另，关于人类愁容的忧郁性，扯些闲话。看到越来越多讨论“忧郁文学”“忧郁思想”的愚蠢，“忧郁”越来越被视为心怀定式而刻舟求剑导致的愤怒和哀怨，包括一些文学里的忧郁者像陀思妥耶夫斯基，包括对价值的固守，很早以前我也想到过拥有彼岸是愚蠢的，比如台湾诗人的故国乡愁乡愿，比如米沃什诗里美好的彼岸。诗人不应该有彼岸，比如奥登，不站队，仿佛某种仿佛即兴的清醒，以及苏珊桑塔格作为一个有些志气的美国知识分子表现出来的无时不在的严肃，其实对彼岸和忧郁的诟病有可能是在渴望一种新的严肃。重要的是，看看诟病彼岸诟病忧郁的是什么人，如果是纳博科夫，这种细腻即是其粗俗的即兴主义者，可能就不用管，如果是奥登，就要认真地听一听不站队者是如何比站队者还严肃的，看看比忧郁还严肃的严肃是怎样的，保持开放的心态，看看我们真的还能创造什么新的严肃性。本文版权归作者诗人邹波所有，任何形式转载请联系作者。