我想起你，在某一个刹那。

你正面对一杯青涩的茶你已老去了吧不再为梦疯狂你平静了吧像海上的花当年青春叛逆的“二子”，如今已变得目茫髯苍。“高兴什么高兴，十八年后又是一条孽障”当年二子爹对生儿子的态度，如今变成了现实。变成了影片里老牛对儿子一句“塞不回去了”的无奈。可是真的是这么无奈吗？面对无法理解的新事物，面对无法沟通的儿子，老牛选择了比三十年前陈强老师饰演的“二子爹”更聪明的反向博弈。用外部压力去推动叛逆，倒逼出更强的动力。通过父子之间的矛盾引发戏剧冲突，是陈式喜剧的经典结构。利用颠覆权威来做戏，父亲是伦理关系中的强者，然后用儿子这个弱者的角色来颠覆强者，形成一个正反两面的冲突。透过这些冲突来描述父与子之间的羁绊。比起陈佩斯老师早年的《父与子》，这部短片的视点更多的转移到了父亲这个角色上。《父与子》中陈强老师和儿子陈佩斯的关系，是绝对的对立面。而《顶牛》里面的父亲老牛，却把爱饱藏进冲突里。一贯的旧人设：小人物，身份低，单身汉。却充满无言的爱。老牛虽然看不懂年轻人的梦想，也没法和儿子沟通。但他却悄悄鼓励，背地里儿子失业他找工作，儿子练鼓他做隔音，见面时却选择用较劲的方式去倒逼儿子努力。第二场戏特别有意思，从调度上看得出导演的用心。口口声声想沟通的父亲居然背对儿子说话，而不屑于沟通的儿子却面对父亲吐露苦水。想沟通的父亲说出大量的“歪了的花要把它正一正”“想拿个鸡毛掸子抽它”“想一菜刀了结它”等刻薄话，里面充满了嫌弃与愤怒。而不想沟通的儿子却一再表达内心感受“最讨厌被贴标签”。这样的反差极为有趣，口口声声要沟通的权威要的其实是服从，而不想沟通的弱势方却在寻求理解。这场戏的高潮做得特别形象。居高临下的父亲权威想点亮那盏熄灭的明灯，可惜怎么点都点不着了。换来儿子嫌弃的一句“坏掉的是灯，灯泡没坏”。父亲是“灯”，儿是“灯泡”啊。最后儿子的成功，用蹭光瓦亮的六盏明灯重新照亮了父亲老牛的印堂，照亮了整个昏暗的家庭。中国式父亲身上的责任和压力，让他们懂得前路的泥泞和崎岖；同时中式父亲的不善表达和隐藏情感，让自己对孩子的爱，变成了严格的要求和严厉的呵责。主创塑造了传统的中式父子关系，却在保留“严父”的形象上，新增出了“不羁”的灵活感。这是新时代的父亲形象。导演塑造“老牛”这个角色，虽然给了他很多特写镜头，却从不在关键情绪上直给。用大量的侧脸，背影去增加观众的视觉想象。那笨拙的体态有好几次都让人联想到老朱家那位“你就在此地不要走动,我去买几个橘子”的父亲。这可能就是心理学上说的符号共识。作为一部信息承载量有限的短片，可以说完成度非常高。陈佩斯的表演炉火纯青陈大愚的表演不负家风挺胸膛笑扬眉，每个追逐的身影背后，都有一份爱在支持。哎，想念陈强老师了。------八卦一个有趣的冷知识。陈佩斯的父亲陈强老师，当年到匈牙利的首都布达佩斯访问演出。陈老师的大儿子正巧在这时候出生，为了纪念这两件事，给大儿子取名“陈布达”，二儿子的取名“陈佩斯”，小女儿叫“陈丽达”，丽达是匈牙利的一座岛屿的名字。瞧这有趣的一家子。