诈欺猎人

佐罗和警察，你更愿意依赖谁？最近在看山下智久的《诈欺猎人》，大致是现代版的佐罗故事。不同的是佐罗是正义的化身，黑暗的光明使者，专在黑夜行事，所行之事却光明磊落，讲究的是“以暴制暴”；而日语中所称“诈欺师”也就是骗术专家，可谓光明的黑暗使者，主角是以白鹭和红鹭为目标的黑鹭，虽在日光下行事却干着不为人知的勾当，讲究的是“以骗制骗”，形式虽有不同，本质到底一样。先说佐罗。以暴制暴在社会上并不罕见，但是否得到公众的认可？佐罗与警察，两者有共通之处。911中撞飞双子塔的可怜的阿登是否需要受到制裁？应该是毋庸置疑的，某种程度上来说，警察就是以暴制暴的最佳代言人——这是他们的职业。但是两者又有不同。作为警察来说，以暴制暴不能彻底。即便罪大恶极的罪犯在眼前，他没有拔枪射你你也不能为着正义一枪把他崩了，必须送交法庭制裁，所以讲究的是以法治暴为主，情非得已才能以暴制暴，这是普遍意义上法律的价值所在。然而佐罗不同，他可以把以暴制暴发挥到极致，所以这是艺术。艺术总是来自于生活而高于生活。所以我们很少看见佐罗。（笑）再来说诈欺师。诈欺师跟佐罗不同，要有超于常人的头脑。诈欺师也有个伙伴叫警察。在剧中，同样受到白鹭的诈欺而完全改变人生的两个人，一个成为了正义的化身——警察；另一个则成为了诈欺师——既然法律也无法帮他寻回正义，那么就让他自己来解决，夹缝中生存般可怜，确是特别的存在。这里插一段。日剧对人性的探讨超过常人的想象，大约是因为本身是弹丸之地又经历战后十年。他们无法不从废墟中站起来，但因为资源的短缺，无法从大处着手，只能从小处着眼，所以把大的东西做细，他们很有经验。又因为日本是个纯粹的岛国，99%都是大和民族，如果在这块土地上发生战争，也不过是左手伤右手，为避免这种情况发生，很多时候他们采取忍让的态度，也就是为什么他们总是看上去毕恭毕敬的原因，因为真要打起来，输的一方也没地方逃——跟大陆不接壤。在日剧对人性的探讨方面，有一个很大的课题就是“特别的存在”。即便是那个成为警察的角色，也是不同于其他警察同事的“特别的存在”，纯洁得只想做好警察这个岗位而已，可见大部分警察并非如此。（在金字塔案件中也有陈述，很多他的同事参与了老鼠会）现实中这种纯洁的警察大概特别少，所以他是“特别的存在”。再来说山下智久演的黑鹭。大部分被白鹭害得家破人亡的遗孤，大多认为只要把害他的白鹭杀掉即可，而剧中的黑鹭却选择了不同的道路，成为专以白鹭为目标的黑鹭。这种量也是相当少，所以也算“特别的存在”。黑崎高中时，目睹父亲被白鹭所害，杀了母亲和姐姐后自杀，本来准备找设局的桂木报仇，雨夜刺杀时被桂木点醒，杀了我，还有千千万万个白鹭，你这样做只是徒劳，被点醒后，他成了靠害他家破人亡的桂木处买情报，以收拾白鹭为目标的黑鹭。代价是放弃友情，爱情，甚至人性。能够因为感受到自身力量的渺小，并且社会无法给他公平，而与狼共舞，放弃一切简单和善良的情感，是否能感受到幸福，不得而知，这时候吉川出现了。大约每一个叛逆的少年总会遇到一个超级麻烦的女生。崛北真希演的吉川冰柱，是一个家境贫寒，父亲整日不务正业，母亲又身体欠佳的贫穷家庭出生的孩子。她的理想是当一名警察，她恨她的父亲，也爱他。但同时她也想寻求真相——为什么这个世界上有这么多人，如此努力，却要受到不公正的对待（母亲）；而很多人，不想认真老实地生活，以欺凌他人为生存的资本，却逍遥自在（父亲），她知道这个问题无解，却又不能不寻求解释，这时候黑崎出现，给了她机会寻求答案，所以她死死抓着黑崎，要跟他的人生纠缠在一起，而做出既反对又支持的模棱两可矛盾之极的行为。黑崎没有回答他，但是剧中的“白鹭”白石已经给出了答案：如果我知道这么多为什么，我今天又怎么会在这里做这种事。也许很多事情，你真能想明白，就不会去做——大概。由于对人生经验不够，我只是猜测。太年轻的我们，甚至连别离都不懂。欺诈本身就是反社会法，以诈欺师为目标的诈欺师，是正义的还是邪恶的，就如同否定的否定是否就是肯定一样，虽然无解，但从法律的意义上来说，佐罗违法，白鹭违法，黑鹭违法，这些都是不争的事实。但是法律无法保护的正义方是否就该束手就擒，就是现实的存在，讨论现有的社会制度和现实之间的距离，就是本剧探讨的中心思想。copy;本文版权归作者小猫??所有，任何形式转载请联系作者。