千禧三部曲

花了两天时间连轴看完千禧三部曲，其实如果单论我的脾气，除了第一部之外没有什么可看的。这三部曲比伯恩三部曲要差多了，根本没法想象怎么能在欧洲卖到800万本。。三部电影的主线可以看作一种递进式的结构，龙纹身的女孩中哈丽特的失踪和莉莎贝思的人格形成都是由于幼时父亲的暴力行为所致。如果再深一层地考虑，二者都有着共同的特点——服务于专制权力，哈丽特的父亲是纳粹，而莉莎贝思的父亲是叛逃到瑞典的前苏联间谍。第一部作为引子，通过两条线索推动后续两部的情节发展，其一是从父权的压制联系到政治的压制，其二是从对父亲或者一切欺凌妇女的男性的憎恨到具体的对自己父亲的憎恨。于是，莉莎贝思的身世就和政治/丑闻联系在一起，进而在第三部中完全就是对政治权力隐瞒事实真相的控诉，反而没有对莉莎贝思的行为作出任何合理的解释。实际上，我们看完整个三部曲之后会发现，服务于专制的政治机关并由此掌握部分权力是所有反面角色的共同点，除了莉莎贝思的哥哥，不过他也是来自于民主德国。而所有正面角色恰恰相反，都是些具有“反社会”倾向的家伙，也不必说不信任警察的记者布隆维斯特，更不必说一身朋克打扮的莉莎贝思。警察如果出现在影片中只能扮演可有可无的角色，一方面是因为是在不好给他们扣屎盆子，另一方面恐怕是作者也实在不想给他们戴高帽。甚至我们从每部影片一开始就可以清楚地了解影片中隐含的意思：“我不相信所有掌握权力的白痴”。在第一部中，范耶尔委托布隆维斯特调查四十多年的无头案，本来握有证据的布隆维斯特被判入狱，都是再说警察的无能，第二部和第三部中更是直指政府人员在各种案件中的不作为甚至是直接参与。这种基调也决定了莉莎贝思肯定会采取反传统的、挑战权威和社会共识的调查方式，如同在影片中表现的一样，通过黑客手段侵入他人的电脑，通过刑讯逼供获得信息。好吧，我无法不想到著名的美剧《24小时》中的鲍小强也是这么干的。如果我们说个人英雄主义是美国影片的特色的话，那么其发生基础就是对权力的极端不信任。正是由于对权力的不信任导致了对事件的调查、对罪犯的惩戒都不会借助正常的司法途径，也就产生了不按常理出牌的个人英雄主义。不过说实话，佩服是佩服，好看是好看，但我自身并不喜欢个人英雄主义。因为虽然在宣传对权力的不信任和提醒大家对权力保持警惕，但实际上这种个人英雄主义除了励志之外在现实生活中很少有什么效果。而且北欧学美国的个人英雄主义感觉有点不伦不类，尤其是千禧三部曲中的后两部没有节奏的紧凑感，叙事倒是很完整，但又显得啰嗦。因为个人英雄主义之所以会受到一部分观众的好评，就在于它可以有轻松的代入感。而啰嗦的叙事并不能给观众带来这种畅快淋漓的感觉，反而会让注意力不集中的观众从影片跳出，而失去对影片的兴趣。反观第一部倒有些悬疑的派头，线索一个一个冒出来，但是最后的答案却藏着掖着。不过关键问题是有些地方缺乏逻辑，或者说是编剧懒，当自己无法解决什么问题时就意图跳过而直接给予观众答案，例如莉莎贝思对一串号码的猜测。总之，导演或者作者有着相当的野心把时下流行的元素——圣经、父权主义、政治腐败、个人英雄主义全部糅合在一部影片中，但是这么做的后果往往又是控制不住自己的作品。由此观之，很可能是第一部电影的好票房冲昏了导演的头脑，从小心谨慎变成了天马行空，才使的后面两部难看起来。