俞敏洪的情怀在电影上用得远不及直播带货溜

一星给大凉山的孩子，一星给转型的新东方。至于电影，味同嚼蜡。编剧讲故事的能力像流水线上的装配，一诙谐一正经的戏剧伙伴，让没有任何活力的固定搭配抢了本来属于孩子们的故事线，配角设定是善良的女教师（为新东方代言）、刻薄的妈妈、古板的爸爸、彝族的爷爷奶奶全是刻板印象的拼配，对讲故事一点作用都没有，没有戏剧冲突（村民对篮球的反对一笔带过，没有一丝水花，不想费一点脑细胞和心力），教练跟孩子之间就用最苍白的语言纽带，整个剧本就是几场篮球赛的直播。这个本子最好的选择是像《棒少年》和《迎篮而上的女孩》一样做纪录片，再不济像大鹏在《吉祥如意》里面一样找个靠谱点的主演，跟拍、采访、观察（但不知是不是新东方没这个钱，咱也不知道），如果执意要拍得商业一些，那么像沙漠《不说话的爱》学会利用非职业演员的优势，或者像李洪绸一样将荒诞进行到底，前提是本子要扎实：保留黑鹰少年的视角，讲他们内心的冲突和渴望，刻画赤子之心（包括阿木(潘子剑饰)教练），不要把配角写得如此单一，年轻女教师可以活泼可以泼辣、妈妈可以柔情可以彪悍，爸爸的古板最好刻画成这个人最大的矛盾点，至于起承转合不要按照时间线做得过于明显，对苦难和成绩都不要过分渲染，不要拿情怀说事，更不要悬浮教练的身世（妈妈当着镜头的面死亡，台词是如果想妈妈就拍一拍球，妈呀这是于正早年的毁三观剧还是裹脚布一样的台剧啊）至于导演，大量使用升格和定格，忘了自己镜头的作用，镜头用来说话的啊，结果导演要演员用肢体动作说话，开心就竖大拇指、支持就奋力呼喊队名、闭上眼睛就是用心体会。镜头既要是自己的眼睛，也要是别人的眼睛。至于道具组，水井、牌坊、木架子、还有很多室内的景不要搞得跟旅游景点一样好不好。至于配音和主题曲换一家原创音乐公司吧，没有一点心意，也不动人。至于夹带私货，新东方做得比三九感冒灵还离谱…这广告赤裸裸告诉观众，我这是打得情怀牌，还不如《热土之上的我们》。本文版权归作者徐小三所有，任何形式转载请联系作者。