虚伪的网—《法国贩毒网》14年后的“美国伪钞网”
来源:青柠影院 责任编辑: 更新时间:2022-10-14 11:13:41人气:0
![威猛奇兵](https://static.baigreen.com.cn/Uploads/vod/2012-09/504969fe28ed2.jpg)
视频:威猛奇兵状态:年代:1985
主演:威廉·彼德森威廉·达福约翰·特托罗达兰妮·弗鲁格更新时间:2013-02-06 01:06:14
本片根据美国前情报人员杰拉德·佩特维奇的一本小说《洛杉矶的生与死》改编而成。剧情描述洛城警探威廉?彼得森誓言不惜一切要替惨死的拍档报仇,后来找出杀人凶手是印制伪钞的油画家威廉?达佛,乃跟他展开一场暴力感十足的猫捉老鼠大追逐。
威廉.弗雷德金1971年执导的《法国贩毒网》可算是开创20世纪70年代新警匪片的典范,在故事和特技上都做出了重大突破。1974年,他拍摄了同样震惊世人的恐怖片《驱魔人》,单是这两部影片完全可以将他列为70年代的大师行列。但之后,他几乎没再拍出过像样的影片,那部《千惊万险》只不过是对克鲁佐名作的翻拍罢了。许多导演在职业生涯不景气时都喜欢重复老路,时至80年代中期的弗雷德金也不例外,他几乎照搬《法国贩毒网》的成功经验,拍摄了这部《威猛奇兵》(生死洛城)。只不过是把《法国贩毒网》中的毒换成了伪钞,把法国换成了美国洛杉矶,可谓名副其实的“美国伪钞网”。表面上看,这就是个老生常谈的通俗警匪片,实则不然。剧本很复杂,除了犯罪的描绘,大场面的动作、枪战与飞车追逐,还有对正反双角生动的呈现。从人物设计和叙事角度看,理查德和艾瑞克两个角色互成镜像,即正反两角在道德上属于模棱两可。此类设置其实很多见,如希区柯克的《狂凶记》、吴宇森的《夺面双雄》等。他们没有善与恶的明确定义,因为他们性格上都有缺陷,都很脆弱,都会犯错。理查是个爱追逐死亡的冒险主义者,具有反英雄的特质,他并不正义-他敲诈不定期为他提供线报的女线人,在肉体上享受她,在精神上控制她(以不拘捕她为要挟手段);更是不负责任地拉同伴下水(误杀FBI)等。在这些情节中我们不难发现,警察和罪犯的本质如此相似,他们互相了解对方的言语与行为,正邪间的边界模糊,这一点在《无间道》中已经表现得非常清晰。相比理查,“反角”艾瑞克则看似更富有善心。他表面上“坏”,但骨子里却有种“女人气”在里面。他鉴赏油画和前卫的歌舞——开场的他对印制伪钞的执迷与投入,就如同他的油画创造一样,两者同属于他的艺术品,他喜欢焚烧自己的作品(片头焚烧油画,后来焚烧伪钞),结尾在与约翰对峙时却意外地焚烧了自己。他靠火而生,也因火而亡,可以说-他自己也是他的艺术作品。另一条副线是“拍档关系”,与《法国贩毒网》中的吉恩.哈克曼、罗伊.谢德一样,《威猛奇兵》中的两个拍档(理查和约翰)也是一种互补与成长的关系,不过这种关系在结尾得到了升华。后者在前者枪杀后逐渐取代了前者,他已被理查的那种阴暗面同化,尽管这个角色原本有些懦弱,但多少有点儿正义感,但在结尾他不仅在言谈和着装上成为了“理查”,更重要的是他继承了理查的“虚伪”——和那名女线人继续保持着“合作”关系。而片中的两个女性角色(理查的女友艾瑞克的女友),两人也是一种镜面关系。前者也是理查的线人,因为需要钱也有把柄在手,便与之达成这种“金钱”与“肉体”上的合作的“拍档关系”,后来在得知理查死讯后想要离开这座城市,谁知又与约翰延续了这种关系;而艾瑞克的女友,也有着一种合作关系在里面,有一场戏她去找艾瑞克的同僚要钱,她故意引同僚上钩让其动手动脚,还留门让艾瑞克进来寻衅。可见这种手段已经不是初次尝试了,两人同样是“金钱”与“肉体”上的“拍档关系”。而最后,艾瑞克给她找来一名女伴,我们才发现之前两人只不过是逢场作戏,此女不是蕾丝边便是双性恋,这名新女伴才是真爱–最后她与那位女伴远走高飞。人物关系至此,所有主角之间完全是相互利用,不仅是主角,片中的其他配角也都如此。大至法律制度的腐败,小至个人谋取的私利,片中所有的人物在道德上都是肮脏、虚伪的…虚假的货币、虚伪的动机、虚伪的忠诚、虚伪的人际关系网。“美国伪钞网”的“网”可要比《法国贩毒网》的“网”密集且复杂得多。【城市】比起人物来,洛杉矶这座城市才是真实的,它更像是故事的主角,我以前曾说过,西部片中许多类型片的背景都不仅是类型化的背景,而是有效地参与了叙事,其实美国许多类型片也都不例外,比如《迷魂记》里的旧金山,此片也是最好的证明-大马路、立交桥、炼油厂都与影片基调相匹配,具有其特定的符号与意义。透过故事主题使这些城市化符号更加真实,尤其是片中那段飞车追逐戏,完全将人物情感与城市的嘈杂融为一体,导演将飞车追逐置于高速公路的反方向而非一般的同方向追逐,主角也是因私吞钻石交易的黑钱、背上间接谋杀FBI探员的罪名与正义的道德观背道而驰,他至此之后开始朝相反的方向行驶;在技术上,导演威廉.弗雷德金也是寻求突破,能看出他誓要突破《法国贩毒网》的飞车戏的那种魄力,精准的路线和强而有力的特技(越过火车、斜坡躲车和反方向行驶),时间上的掌握颇富有动感,透过广角镜头也让观众看到远处大排长龙的车辆,十分具有真实感觉。洗练的运镜及视觉风格,尤其是跟拍镜头的运用,不仅异常真实,也把洛杉矶这座城市的工业化和多元化表现得淋漓尽致。虽然不能说它在技术上超越了《法国贩毒网》,但绝对是高水准的表现,也不亚于《警网铁金刚》或是《勇闯夺命岛》里的飞车戏。说句题外话,谈起飞车追逐戏,我觉得迄今为止表现最好的导演仍然是约翰.弗兰肯海默。不仅是飞车戏,影片多处外景都把洛杉矶拍得异常迷人,影片的摄影是《德州,巴黎》的罗比穆勒(RobbyMüller),我们不难从影片中发现和《德州,巴黎》相同的那种粗犷沙砾和城市基调,还有出色的打击乐配乐同样给予这座城市以一种动感。【结局】看此片DVD花絮时,发现影片还收录了另一个结局,而非现在主角已死的结局,那个结局他们只放了一遍。那是电影公司要求拍摄的,正如威廉.弗雷德金所言,那样的话真是一个烂结局,也正如男主角所言,那是一个只能出现在《比弗利山终极警探》这样的警匪片才能够拥有的结局。我喜欢现在这个结局,因为只有这样,人物才更加饱满才更加真实,才能达到正义与邪恶互为镜像的开端与结束。
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