浅析《十五贯》

【作品类别】昆曲【意义】1一出戏救活一个剧种。昆曲戏班消亡，北昆2况钟实事求是断案，对20世纪50年代中国的抗战军人出身的、各级官员起到了榜样作用【人物】况钟熊友兰，苏戍娟尤葫芦娄阿鼠【特色】戏曲电影，蒙太奇、镜头景别转换有利于叙事，特写镜头能更好的渲染情绪。但失去了部分虚拟性。比如，夜晚的布景的确是黑暗的，需要举着灯火才能看清。舞台版，押送凡人进大堂时，走了几个圆场，代表进门，体现出戏曲的虚拟性【表演状态—对比】舞台版是倒序，从熊友兰被抓开始。电影版是顺序，从娄阿鼠喝醉开始。娄阿鼠喝醉时，唱腔中穿插念白，非常滑稽，充分体现了娄阿鼠的无赖滑稽。【演技亮点】昆曲，有很多南方的方言，没有字幕，北方人听不太懂，所以印象最深刻的就是小动作最多的娄阿鼠。娄阿鼠眼功非常好，他转眼珠子、贼眉鼠眼的样子特别搞笑。还有他的矮子步、跳柜这一系列动作都体现出这个丑角的功力。【演员能力】况钟。周信芳老师的声音雄浑有力、宽厚遒劲，正好符合况钟刚正不阿的行事风格。通过声音角色的正直大义体现的淋漓尽致。【艺术魅力】巧合性。熊友兰的老板给他十五贯去买货，苏戍娟的养父卖女儿正好也是十五贯台词趣味性。（击鼓鸣冤）何来莽撞孺子，撞机堂鼓？有状纸先打四十，等候传问；无有状纸，重责八十，叉出辕门！何人击鼓？——本府在此——哦，原来是太尊——但是无有状纸，如何是好哇【类比】熊友兰双手套着锁链，来回掷锁链的动作——《三岔口》里焦赞“我家住淮安，她家住无锡，因她迷失路途，顺便指引前行，哪里有什么奸情呢”类比《四进士》，杨春、杨素贞孙正阳（娄阿鼠）。丑角。《铁弓缘》《小放牛》《拾玉镯》《秋江》本文版权归作者酱鸭柠檬所有，任何形式转载请联系作者。