理想注定没有一席之地

这是近些年除《黑眼圈》外，我看过的最好的台湾片，当然也跟《海角七号》这类片子不对胃口有关。《一席之地》开拓于《流浪神狗人》之上，但无论是结构、故事、音乐和创新方面，都比后者更强。摇滚歌手莫子在台上寻找自己的一席之地，然而每次奏完最后一个音符，台下既没有掌声也没有嘘声，大家等待着他们这支postpunk风格的暖场乐队离开后的电气化名团“硬干”，这种安静在莫子心间放大，并进而形成一个可怕到要逃入虚无的黑洞；为风光大赞打造“豪宅”的纸糊林师傅坚守着自己山间的一席之地，那是块名门之后瞄着的阴间风水宝地，拖着病体的林师傅同时在为自己打造“那边”的一席之地，到时候住进一个气派的“皇宫”中，等着妻儿，这个“皇宫”被黑社会看中被电视台跟踪，让师傅难以留住他的心血；林师傅那懂事的儿子本拥有网游中宝贵的一席之地，但为了父亲能有钱动手术，将虚拟财产变现，并在现实中努力地为自己在地产中介行业谋求一席之地。渴望出单的儿子碰上了渴望阴宅的名门之后，于是他们拥有了一套不讲风水的城中的一席之地——破产歌手莫子被充公的公寓。三个故事个体就这么被串联了起来。最终不停在社会中打拼的这些人物都找到了自己的一席之地，却发现那并不美好。莫子的女友成了著名民谣歌手，却被唱片公司牵着走；纸糊师傅造好了阴间皇宫，却被放高利贷的黑社会客气地带去玩玩；儿子得到了城里的公寓，却在此目睹了一场死亡——莫子与这个荒诞世界的彻底决裂，在“晚安，野玫瑰”的忧郁念叨中，他从楼顶飞翔而去，并极富讽刺意味的，在身后获取唱片业的极大认可，电台、歌迷、流行文化中的一席之地。而在城市的对立面，乡间的原住民也在捍卫着自己日益萎缩的一席之地。正如我们所知道的，与全球化巨无霸斗争终将是徒劳的，民谣歌手的抗议、议员的演讲，最终都只是给原生态的最后一次挠痒。反倒是纸糊师傅的老婆，这个与现实社会有点距离的墓地看护人，能脱离开这残酷的经济搅拌机，并产生高于电影现实的抒情性幻想一面。长年来陪着身后人说话的她，被告知某个墓穴可以通往储备银行，于是她捞到了一笔可观的财产。在原住民搬离的最后一夜，她将银行财产留给了某位巴奈家，这样原住民们可以还清高利贷、可以入住城市楼盘，虽然那注定不是理想生活的一席之地。