王小帅送还一个平凡的我们——《日照重庆》

好久没写影评了。今天看电影了。《日照重庆》。一个网上评论褒贬不一的电影，晃悠到影院也仅仅是因为我今天两杯威士忌的作祟和一如既往蛋疼的矫情。本来就是周二，影院的人很少。晚上19：50，此映场只卖出去九张票。影院里坐着九个人，是个单数。因为我，对不起诸位了。放映还没到一半的时候，走了四个人，其中一个男生走的时候骂了一句，“这tm那个导演拍的，讲啥呢？”这部电影的导演其实很大牌，他叫王小帅。这不是一部适合情侣看的电影，即便你或者你们真的有兴致去慢慢忍受它拖沓的节奏和繁杂的铺陈，尽管你可能生成你是王小帅的影迷，哪怕你说《十七岁的单车》、《青红》是你少年最深刻的回忆，就是这样，也不是一部可以两个人看的电影。我其实很幸运，我一个人来了。也正因为如此，我可以理解你们的匆匆离去，理解你们彼此交流时的尴尬，理解你们频繁的看手机看表，理解你们看到范冰冰出场后一丝短暂的悸动以及后来无声的寂静。。即便是交流，你们更愿意去调侃，更愿意远离，因为这不是你们习惯的故事，这不是你们喜欢的故事。这是我喜欢的故事。没了那么高的期望，我反而更可以仔细的去聆听，一个没有亲身经历的悲剧，以及命运的不可抗拒和绵延不绝的哀伤。据说这电影是源于重庆本埠一则真实的新闻，一个常年出海的船长，回来听说自己十三年没见过的和前妻生的儿子在超市挟持人质被警察击毙了。。儿子的模样早就不清楚了，离开他的时候只是个小孩。事情的经过，也是不同当事人的经历的拼凑，服务员、保安、被挟持的女医生、朋友、女友、还有致命一击的警察。。。他感觉自己的儿子本不应该死，但是其实所有人当时做的都是最正确的事或者力所能及的事。这个事件没有坏人，大家其实都是好人。儿子也是好儿子，只是有些疯痴。生活的剥离，他儿时相当于没了父亲，女友也要弃他而去，他快一无所有了，他想做点更疯狂的事把女友叫出来。在最后的时刻，他被警察击毙了。这是事情的经过。但是电影所包含的内容和延展远远超过了这个伤人事件的本身。这种鲜血淋漓的暴力，很无奈，很哀伤，却稀松平常。这种事在城市的每个角落都可能发生甚至此刻正在上演。王小帅开始把镜头对准了普通人，那种在城市的高处俯视成百上千、从你身边经过你丝毫不会留意的人。他们每天都做着和你一样的事，懒惰，懈怠，事故，守旧，内心想叛逆，想救赎却没有出口。为了童年的创伤，我们记恨；为了一个出海的梦想，我们癫狂；为了讨心爱的人的欢喜，甚至可以去动物园去偷鸟。这其实，就是我们。他们每天接触这不同的压力和落差。林波(子义饰)从小没了父亲，父亲出海了，父亲去了沿海的城市。深处内陆的他想与父亲一同出海的梦想也渐渐随着成熟而幻灭。没考上大学，处了一个大学生女友，女友日渐忍受不了他的神经质，也打算离开他。他想做出点大事，想叫女友出来见他一面。他在超市割伤自己、捅了别人，只是想叫女友出来，不信。他看着地上的鲜血，开始害怕，因为他还是个没长大的孩子。最后挟持了女医生，被建议给认识的人打电话。打给女友，最终关机了；打给朋友，碰巧没接到；打给父亲，可父亲到底在哪里呢。。。在焦虑和绝望中他渐渐失控，他其实是走向生命终点的我们。他是我们经历压力和无奈的放大版，他有我们每一个人的影子。谁杀了他？穿堂而出的警察的子弹？是自我封闭、仇视、混乱的他自己？是他那个不知在何方给他童年巨大亏欠、他最恨的也是最想见的父亲？还是每一个构成这个充满悲剧的社会的我们？只有普通人的故事，才有最广阔的社会外延，因为他们的普通，所以很真实。他才最有资格成为这个社会的缩影。回想起杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，社会与时代赋予了人们性格和属性，才会发生令我们嬉笑怒骂、让我们有欢笑有眼泪的故事。父子关系这么个贯穿时空的线索，在这个快速变化的时代被重新提起。我们不理解这个时代的父亲和子女如何交流，即便我们了解，我们少了个人为我们原汁原味的表达和呈现。这关系如此矛盾，因为这个时代的父亲没有过往时代的光环，只剩下被子女的怨恨和轻视，但是当他们突然要离我们而去的时候，我们依旧会想其他时代的人们一样去忏悔和救赎。影片如同重庆一般的雾霭，压得人喘不过气，却让人如情入境，随着水手父亲探寻和回溯事件的真相。《日照重庆》这个片名跟我最初设想得一样，是个双关。日照是林波父亲的新家，重庆是自己。同时，父亲在童年时的残年，给了自己一个出海的梦想，犹如阳光般射入自己的心田。重庆的旧街旧景、烂尾楼、危房等等让我们依稀感觉到了一个苍老城市伴随她的居民所经历的时代的变迁与时代和时代的碰撞。城市的每一处改变，都像是伤口，这些伤口让人感到压抑。又如随船流淌的滔滔江水，带着林波的骨灰奔向大海。江水被船的行进同样划出了伤口，没关系，它会愈合。。当影片的结尾，老林拉着现在妻子生的孩子林小波的手的时候，我知道，即便我们伤痕累累，我们也要忍住伤忍住痛继续前行。当我们追昔过往的时候，可能会错失眼前人；当我们为历史所记恨，我们也会成为仇恨的牺牲品。晚安。