我嫉妒自己的情偶和自己的情敌

嫉妒是一个三项等式，带有三个可互换的（不确定的）项，人们总是同时嫉妒两个人：我嫉妒自己的情偶和自己的情敌。对手也为我所爱：他使我感兴趣，使我惊讶，并呼唤我。但嫉妒并非《妒忌》。沉浸的夜回荡着诱人的记忆旋律当我看见我自己与你的身影“第二人”在心中焦虑是无名风起、是世界已倾盆大雨努斯似已掌控全局爱情撕了照片与过去要将我装扮清晰它（他）却又搅荡这重生的戏生活围绕着幽灵嬉戏手透过梦轻敲着燃烧的身体灵魂的三叉路口大货车正情非得已白色的婚纱是人与人之间裂痕的弥合剂幸福的箴言上写着逻各斯的话:（举枪）杀死你自己！当影片结尾卡门接过丈夫的枪射向荷西和她自己的闺蜜时，丈夫清清楚楚的嫉妒就成了卡门内心隐秘的外化。对于女性而言，男性的嫉妒不过是大男子主义的遮羞布，过度嫉妒使一切男权社会耳濡目染的教化都会轻易复活。莎士比亚说：quot;您要留心嫉妒啊，那是一个绿眼的妖魔！quot;性欲是神秘的，既像天使，又像魔鬼。记忆的残片和曾经的冲动都成了卡门内心的神秘。当神秘体验使心灵处于动荡不堪的境地时，就会有危险的局面出现。因为在此期间，人们会掉进绝对“肯定”或“否定”的漩涡中。卡门说她没有爱过荷西，她说了一个连自己都不相信的谎言，却要让丈夫安东尼奥相信。她准确的表达应该是“曾经爱过荷西”。可是安东尼奥，他能识别“曾经”吗？他能确定的只是“爱过荷西”“爱X荷西”。无名的被夺之火，燃起。他甚至会激荡出可怕的想法，他是或者不是荷西（以荷西为参照的换位或否定）。心灵指针指向的是理智或非理智，而不是正确与错误。神秘的危险会使人类产生错觉，将适度真理看成绝对真理。哪怕出现一个微不足道的过失，也会被看作致命打击。如果说我们将“致命打击”略有放大的话，看一看安东尼奥的同事，对于安东尼奥的嫉妒，他曾经是如何的理智，而当这种事发生在自己身上时，他又变成了想要囚禁爱人的奴隶主表现出歇斯底里。爱她时百依百顺，恨她时千刀万剐。爱与权利欲的斗争就像兄弟之间的纷争，是以一种相互对抗的形式呈现出来的。爱是被动方，权利欲是主动方，或者相反，爱需要权利欲来扶持，权利欲也同样如此。人类总是一边向欲望低头一边又企图战胜它。荷西与卡门的闺蜜走到一起，似乎是纯粹的欲望也可以获得无限的自由。每个人都心造这样的景象幻境，但是卡门与荷西不是曾经就是这样的一对情侣吗？卡门越过爱欲的阶梯，对安东尼奥倾述了自己与荷西的过往，她审视着自己的人生，她可以选择母亲式的生活智慧，但婚姻生活与爱的生活就将运行在两条轨道，更重要的是作为完整灵魂的人将不复存在。她选择了勇敢、节制与真实。阿兰达经由爱欲关系中的特别形式“嫉妒”，通过由外而内转换为“妒忌”，表现卡门作为一位追慕整全灵魂的女性的成长经历。光所照进的世界，人心从晦暗不明中得到拯救，卡门要活下来，荷西与她闺蜜就只能“死去”。诗云:风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？本文版权归作者品巴山所有，任何形式转载请联系作者。