我承认莫扎特把我的注意力全部吸引了

西班牙大师卡洛斯绍拉晚年高龄时的作品，讲述彭特与莫扎特合作完成歌剧唐璜的过程。电影将歌剧舞台和现实完美的结合在一起，精美油画般（许多街景直接就是油画的墙纸）的背景更好的还原时代特色。尤其在两者讨论唐璜剧本的时候，将所讨论剧情直接投射在背景墙上的做法，让观者直接感受到作品从艺术家头脑中诞生的过程，手法奇幻而巧妙。莫扎特的音乐更有着恒星般的魅力，相比较之下，故事已经无关紧要了。彭特虽是主角，但莫扎特一出场，就把我全部的注意力吸引过去，历史就是这样，主角永远是主角。天才的早逝总是让我唏嘘，片尾交代彭特后来去了美国，1838年8月17日逝世於美國。试想如果莫扎特能够活着出现在思想更加宽容而活跃的美国的话，加上其旺盛的创作力，不知道还会诞生什么伟大的作品。不过历史没法假设。期待卡洛斯绍拉拍一部莫扎特传。-----------------------背景资料（转）莫札特與達．彭特之合作　　　　　　莫札特根據達．彭特的劇本譜曲的歌劇包括：《費加洛婚禮》、《唐．喬望尼》和《女人皆如此》。達．彭特是十八世紀戲劇界的奇才。他擅長將名著和傳奇故事改編成劇本，供音樂家譜曲，莫札特與他的合作，更是音樂史上的美談。　　　　　　1786年寫了著名的《費加洛婚禮》劇本，是依莫札特建議的題材而寫成。之後他們又合作了《女人皆如此》。而「女人皆如此」這句話是《費加洛婚禮》劇中音樂教師巴西里歐在常常重複的一句譏諷話語：當公爵懷疑蘇珊娜與凱魯碧諾不軌時，巴西里歐便常說：「何足道哉？女人皆如此！」　　　　　　1790年1月，就在《女人皆如此》首演一個月後，約瑟夫二世與世長辭，其弟雷奧波德二世登位，莫札特與達．彭特都不再受到寵愛，他們也就再沒有機會合作。1791年莫札特也與世長辭。　　　　　　十八世紀戲劇奇才—達．彭特　　　　　　羅倫佐．達．彭特1749年誕生於威尼斯的一個小城席內達（Ceneda），1838年8月17日逝世於美國。原名伊曼紐．科內葛利安諾（EmanueleConegliano），是猶太裔皮革工人的長子。依該地的風俗，其姓氏便是根據其施洗教父MonsignorLorenzoDaPonte而得來。　　　　　　達．彭特在主教的協助下獲得受教育的機會，長大後並從事神職工作。在威尼斯學習期間，但卻過著放蕩不拘的生活，還差一點失去神職。那一段痛苦和貧困的日子，有時甚至窮到沒有東西可以典當，只得在妓院裡拉小提琴。　　　　1779年，他來到奧地利，先在戈利其亞住了一年，寫過一部舞台劇，然後在德勒斯登住了十八個月又突然離開。1782年，抵達維也納，過了一整年潦倒窮困的生活，但運氣突然好轉，獲得委任皇家劇團之詩人一職。雖然不曾寫過任何一個劇本，但經作曲家薩里耶里極力推薦，終於獲得奧國皇帝約瑟夫二世的任用。第一部歌劇《一日財閥》（Saliari），受到對手猛烈抨擊，因而演出慘敗。當時每個人都譴責他，只有皇帝例外。　　　　　　1786年依莫札特建議的題材寫成了著名的《費加洛婚禮》劇本，之後他們又合作了《唐．喬望尼》與《女人皆如此》。　　　　　　1792年達．彭特在義大利東北方城市崔斯特（Trieste）居住時，以教士之身，與年輕貌美的小姐南茜（NancyGrahl）正式結婚。1804年8月，達．彭特送南茜和他四個孩子前往美國，不久也隨後跟上。1805年6月，達．彭特抵達費城。　　　　　　十九世紀初年的美國，並不能容納他的藝術氣質和戲劇天才。這裡沒有歌劇院，只有少數未氣候的歌劇或音樂，他不能再過以往那種投機和靡爛的生活，因而試遍各式工作，但一如以往，他與債務和牢獄威脅分不開。　　　　　　70歲時達．彭特來到紐約，將所搜集的書捐獻給紐約市立圖書館，成立義大利的部門。哥倫比亞大學頒給他榮譽義大利文學教授的頭銜。　　　　　　1825年初，ManuelGarcia歌劇公司來到紐約，演出羅西尼的《塞維亞理髮師》。這是紐約第一次能聘請到以義大利文演唱歌劇的劇團。達．彭特在闊別歐洲後，已二十年沒有聽過歌劇了。1826年5月，《唐．喬望尼》在美國首演，達．彭特再次聽到自己的作品，使他決定要在紐約建立一座永久的義大利歌劇院。便與一個法國歌唱家和經理人合作成立Montresor-DaPonte公司，1832年上演35場羅西尼的《仙履奇緣》，並且進軍費城。1833年11月8日，紐約第一座歌劇院正式落成，上演羅西尼的《豔賊》，但財務卻入不敷出。兩年後，此歌劇院改稱國家歌劇院，但不久遭回祿之災。此後，達．彭特過著比較平靜的生活，專事著述、翻譯和評論。1838年8月17日，達．彭特結束其如戲的人生，享年90歲。