思春少妇

搜索一下皮尔.弗莱尔，作为丹麦导演，此人在国际上的知名度虽不比拉斯.冯.特里尔，但他却是名副其实的丹麦中产阶级银幕代言人。“社会阶层三部曲”【长椅】、【遗产】和【杀人罪行】分别对代沟隔膜、继承纠纷和灵魂救赎三个问题进行深入探讨，并且两次获得丹麦影评人最高奖项波迪奖最佳影片。这部新作【思春少妇】同样质量不俗，这次深入架构一场中产阶级的婚外情，而影片也延续了丹麦电影用镜极简、画面优雅的一贯风格。而最让影迷欣喜的应该是导演弗莱尔向众多经典电影致敬的经典桥段，这让导演和影迷的交流用近了一步，多了更多的共同语言。　　在弗莱尔遍用的经典电影元素里显而易见的有不少。女主角的名字妻子K就源自【英国病人】里科斯汀.斯科特.托马斯饰演的出轨的妻子K。看来妻子K今后有望成为女儿出轨的带名字，以后潘金莲看来也要在老外的翻译名著里化名妻子K了。妻子K在餐厅初遇情人马德里克，跟踪其出了餐厅，这里出现的回廊就是【巴黎最后的探戈】中马龙.白兰度纠缠意中人的巴黎十七区。而K在影片结尾被情人无情扫地出门，彷徨与天桥的画面中，她背后的两片光晕又复制了一场【柏林苍穹下】，还有影片结尾K相机前拍照的模特，戴着一双天使的翅膀，显然来自“柏林苍穹下”。　　【思春少妇】里解构的婚外情最具看点的地方在于男人是如何摆出为自己痴迷的女人上。身为摄影师的K，有丈夫，有女儿，有份光鲜的职业，但她却厌烦了这种死气沉沉的生活，过腻了这种别人眼中的完美生活。从在餐厅偶遇情人的那一刻起，女人动起了真感情，从最初的犹豫不决到最后的无法自控，当女人最后疯狂缠上情人，才发现情人的本质。情人同样有妻有女，他不但不可能离开妻女，外面还有别的情人。和马德里克的那位年轻女同事一样，妻子K只是马德里克的一次寻乐而已。男人在这场婚外情中永远都处于主导地位，女人一直就是被动的。就连男人最后把女同事带到K面前，将K赶出去和别的女人做爱，这种极端行为都无法让这位发情的女人离开。　　K面对情人的妻子不是没有负罪感，怀里拿着一把刀的妻子会匆忙的以进错了门离开，但她还是对他抱有一丝幻想，这种占有欲太可怕了。它和【感官世界】里的阿布定一样，只是妻子K属于有文化的人，在最终被情人抛弃之后还可以回到原来的生活，而不是走上极端。婚外情也许就要玩的理智一点，就好比【直上云霄】的米拉.法米嘉，在乔治.克鲁尼得知对方以有家口的时候就主动选择消失。这里的男人显然玩的也是新鲜刺激，他和谁睡都是一样的，只要对方是个陌生的有几分姿色的女人。睡完了，穿好衣服，他还是回到妻子身边，就像一切都没有发生过一样。而K只是没有遵守这场游戏的规则，动起了真感情，等到一切无果之后，她也只能抽身而出。哪管之后谁还会怀念谁。　　电影里多次出现3：30的噩梦，妻子K在初遇情人之后就一直梦到男子在阴暗的酒店房间跳楼的画面。这时候女人疯狂的迷恋了情人，她想得到他，害怕失去他，他成了她的噩梦。到了影片结尾，男人终于摆脱了K，而在男人做起了同样的噩梦——妻子K白天来到某酒店房间以同样的姿势跳楼，而且噩梦醒来的时间同样是3：30。这种刻意的细节编排，仿佛在说男人最后在女人离去之后开始喜欢上她。导演的观众在说，男人对于很容易得来的东西就会很不珍惜，失去了才发现那一切多么珍贵和来之不易。这让我想到一则故事，说动物园里喂养猴子的饲养员，总是把食物塞进树洞里，不让猴子轻易可以吃到嘴里。猴子们为了吃到食物就会千方百计的想办法，把树洞里的食物捞出来。有游客很不解，饲养员说，这些食物都很普通没有什么胃口，你平时喂它们，它们跟本就不会吃，只有这样猴子们才会吃。也许男人有时候就是从树洞里捞食物吃的猴子。　　婚外情本来就是一件危险的事情，只是【思春少妇】讲点文明，没演变成美国人喜欢的凶杀片。这是一部很优雅、很有小资情调的电影，它处处都很精致。对于婚外情的结果，它更接近于生活本身，一切结束后，每个人重回自己的生活，就像一切都没有发生过，改变的只有过去。这种处理方式和态度也是我最喜欢的，因为这就是生活。都是艺术来源于生活，却高于生活，只是还要加上一句，最后还是要回归于生活。