![捉贼记](https://static.baigreen.com.cn/Uploads/vod/2012-09/5048f509a9221.jpg)
视频:捉贼记状态:正片年代:1955
主演:加里·格兰特格蕾丝·凯利洁茜·罗伊丝·兰迪斯约翰·威廉姆斯更新时间:2023-12-18 18:36:21
最近城里的屡屡发生珠宝劫案,警察们都束手无策。因为贼人的手法和以前闻名的大盗“黑猫”约翰(加里•格兰特CaryGrant饰)如出一辙,警察们找上了正在乡间别墅过着悠闲生活的约翰。约翰当然不会轻易就范,他摆脱了警察之后,开始调查到底是谁用他的手法屡屡作案。毫无头绪的约翰找到了以前的战友巴先生,却被巴先生餐馆里的人视作不速之客。幸好在侍者孚的女儿的帮助下,约翰来到了嘎纳…
有图片版:https://www.toutiao.com/i6492969824220627470/在和英格丽·褒曼(IngridBergman)合作最后一部作品《风流夜合花》(UnderCapricorn,1949,又译《历劫佳人)五年之后,希区柯克通过一卷1950年的废弃广告试镜发现了他心目中最完美的女主角
格蕾丝·凯利(GraceKelly)。凯利传奇的一生是影迷永远说不完的话题。除容貌、身高都符合希区柯克的硬标准外,凯利整个人散发出的从容优雅更是让希区柯克无心雕琢。为希区柯克服务过多部电影的知名服装设计师伊迪丝·海德(EdithHead)曾说:“即使银幕上看起来完美无缺的明星也有需要掩饰的地方,所有人都是,除了格蕾丝。”希区柯克对她的评价则是:温文尔雅,却充满了巨大的爆发力,犹如尚无人触及的奥林匹亚冰山,山底下蕴藏着无穷的火和热。凯利出演的第一部希区柯克影片是《电话谋杀案》(DialMforMurder,1954),当时她只是个名不见经传的演员,片酬只有1.4万美元。整部电影是个节约成本的精良之作,布局巧妙,逻辑严密,希区柯克却不大喜欢,他曾对弗朗索瓦·特吕弗(FrançoisTruffaut)表示,这部电影可以略过,因为没什么可说的。也许《电话谋杀案》对希区柯克最大的意义,就是找到了自己梦幻中的女主角。希区柯克一生偏爱外表冷艳内心火热的女性形象,英格丽·褒曼和格蕾丝·凯利都是这一类型。希区柯克说凯利“是一个外表冷若冰霜的金发女郎,内心里却欲火熊熊”。观众很难将高贵优雅的凯利和“欲火熊熊”联系在一起,但形容生活中的凯利,却再恰当不过,据说凯利同时和好几位男性交往,和演对手戏的男演员几乎都睡过觉,除了詹姆斯·斯图尔特(JamesStewart)和
加里·格兰特(CaryGrant)。希区柯克得知凯利的“风流史”后大为兴奋:“了不起的格蕾丝!她跟每个人睡觉!”刚接触凯利时的一件事,一直令希区柯克念念不忘。有一次他在片场对拜访者自我介绍:“叫我希区,不用柯克。”——希区柯克(Hitchcock)对自己的名字略有嫌恶,多次说过最好把名字中的“柯克”(Cock,男性生殖器)去掉,一生都自称也喜欢别人称他为“希区”(Hitch)。片场中好多人都大笑起来,希区柯克这才留意到凯利也在旁边,于是准备道歉,没想到凯利阻止了他:“别担心,我上的是天主教女校,13岁时就已经什么都听过了。”多年后希区柯克回想起凯利,他说:“格蕾丝·凯利有着出众的幽默感,只是稍微有点儿黄。”希区柯克对凯利的宠爱投射到作品中,使得“凯利时期”的影片有反常规,不像《蝴蝶梦》(Rebecca,1940)中被幻想折磨的琼·方登(JoanFontaine),《美人计》(Notorious,1946)里被男性支配的英格丽·鲍曼,或是《群鸟》(TheBirds,1963)中饱受惊吓与折磨的蒂比·海德莉(TippiHedren),希区柯克镜头下的格蕾丝是那么从容优雅,机智果断,勇于追求男性并总能得其所望。合作了《电话谋杀案》之后,希区柯克开始想尽办法为凯利量身打造角色,用菲林无限放大对她的着迷。《后窗》(RearWindow,1954)的主人公虽然是詹姆斯·斯图尔特,但凯利才是事件的推动者和解决者。观看《后窗》,你能感受到希区柯克对凯利的宠爱。在凯利出场的那一幕,镜头下凯利的特写占据银幕中央,美得令人屏息,她俯下身靠近镜头,给了轮椅上的男主角一个深深的吻。银幕中两人的脸各占一半,通过镜头语言强调了凯利的重要地位与个性——她是强势的,有侵略性的,主动追求这个不愿和她结婚的男人。后面有一场戏,凯利坐在斯图尔特身上,二人拥吻,凯利问他:“一个女孩怎样做才能让你动心?”“注意一下我吧……我还要你的心,我要你的全部。”他们断断续续吻了一分半钟。后面还有一场,也是边接吻边说话,镜头持续了46秒。40年代,希区柯克用加里·格兰特替代自己,与心爱的褒曼在银幕上亲密接触。现在希区柯克已经步入50岁,心态已由幻想完美转化成了破碎颓废,于是他银幕上的替身变成了一个手无缚鸡之力的残腿男。《后窗》还在拍摄之中,希区柯克就已经在为凯利打造《捉贼记》(ToCatchaThief,1955)了。这是一部天真幽默的影片,机智的凯利再次在破解谜案的同时赢得了爱情,成了影片中的最大赢家。其中的“服装秀”也不输《后窗》,那套粉色无袖套装把凯利的优雅甜美烘托得无与伦比。影片中的凯利比《后窗》中更趋于完美,美丽,富有,高贵,大胆奔放。《捉贼记》上映时,希区柯克不无骄傲地说:“走廊里的吻就像是她拉开了他的裤子拉链,焰火就是性高潮,而格蕾斯扮演的角色就是燃烧着的冰。”然而,带凯利去摩纳哥拍片却成了希区柯克一生中最后悔的事,凯利和摩纳哥王子坠入爱河,很快便嫁入王室。1963年拍摄《群鸟》时,女主角首选本来也是凯利,但遭到摩纳哥人民一直反对,因此作罢,不得已启用了当时还在拍广告的蒂比·海德莉。次年筹拍《艳贼》(Marnie,1964),希区柯克再次力邀凯利,然而让王妃去扮演一个小偷是摩纳哥人民更不能允许的,希区柯克此前拍摄的电影也被瑞尼王子禁放。对失去完美缪斯的失落与不甘,在希区柯克的后几部作品中多多少少都有反应。拍摄《擒凶记》(TheManWhoKnewTooMuch,1956)时,凯利仍在好莱坞。之后的三部作品——《迷魂记》(Vertigo,1958)、《西北偏北》(NorthbyNorthwest,1959)、《惊魂记》(Psycho,1960)——的女主角,都和凯利式角色大相径庭。她们虽都是美艳的金发女郎,聪明,有心计,计谋却都以失败告终,或被男人征服,或命丧黄泉。拍摄《群鸟》时,希区柯克有意将蒂比·海德莉打造成下一个格蕾丝,可他对这位自己一手培养起来的明星的占有欲太过强烈,海蒂对希区柯克的感情也从感激变成了痛恨。这段互相折磨的关系最终一拍两散。公众号:电影套盒(laodianyinghualang)