我为风月狂

单程一个多小时的路程，从资料馆回来了。终于看到了《风月奇谈》风月奇谈，3个独立的小故事由风月楼的几个姑娘讲述开来。导演叙事的手法一流，画面如同卷轴画一样的铺开，置景将中国园林的透视技巧纳入电影镜头，景深、对比、明暗、色调，相比之下，黑泽明的镜框感，就太单调和单薄了。故事类型不多，无非是偷情、通奸的故事，但是打动人心的，是其中的智慧，女人的智慧，男人的智慧，当然更多的还是女人的智慧。也许她们最后都逃不过世俗规范的惩罚，流落到青楼，但是这只是她们生活的一部分。其中lt;畸婚记gt;里面，一个大姑教只有8岁的公子如何行房，小孩子不懂事，把跳房子当行房，老爷拿他没有办法。但是当大姑一点点教下去的时候，发现这少爷的确啥都知道的。不仅一开始，就挑逗大姑，要和半老徐娘来个实战练习，后面更是坦白说家里丫头大玉和他已经有过鱼水之欢，呵呵，小公子了得啊。但是孩子毕竟还是孩子，大姑用手绢作模拟，教给他的那个的好多种说法，他不是把“马藏”听成麻将，就是不记得到底是些什么，当大姑老师最后考核他，问他手绢比作的东西叫些什么名字的时候，他憋了好半天，楞是说出来“手绢”两个字，全场爆喷。呵呵，这小演员也真是难得。不知道现在多大年纪，在作什么了。应该还健在，想想他自己的子女看到父亲那么小就充当了性教育导师，应该是多么的自豪啊。：）今天剧场里面，大部分都是老爷爷，老奶奶。难道是电影节的时候年轻人都看过了?买票的时候，一位阿婆，一口气买了5张老人fee，真是强。看完之后，在洗手间里，还能听到好多婆婆说，好好看，以前都看过的，但是还想看，而且票价便宜，剧情很幽默。呵呵。这片子是30多年前出的，想来这些老人那个时候正是春情萌动的日子吧。来寻找当年的记忆，还是重温青春的时光？也许都是一种温馨的快乐吧。只是不知道30年前的香港，社会环境是否如现在这么宽松，不对这些风月片作道德评价。想来这片中的桥段，男女主角的关系，当年也为“话题经济”的香港，注入了不少活力吧。要不然也不会有现在RUNRUNSHOW到处捐钱建书院、图书馆了。场内最好笑的，是那个教公子的大姑，说老爷年纪大了就知道咳嗽，那事不行。结果会场里面正好有个老爷爷在咳嗽，然后观众当中就有人会意的笑出声来。刚咳了一下，电影里面老爷就咳嗽起来了，一个师爷为了给老爷掩盖，自己也跟着咳。然后大家笑的更乐呵了。呵呵。虽然故事的叙述结构有点类似《坎特伯雷故事集》，但是内容却是不折不扣的中国特色，中国家居的环境结构，暗道，密门，透声的墙，是偷情故事成为可能的技术通道，而邻居，师爷，姑婆，丫鬟，则是为通奸提供了人本媒介。这些因素的共同作用，建构了中国化的性爱关系脉络。让人看得津津有味，也暗暗点头，ThisisChinese.而导演的立场，没有对这些欺骗、出轨、情色、风月之事作一丁点的道德批判，而是让观众切身的感受到这些市井游民们的智慧、愉悦和生活的无奈。影片中的人物，知道道德的枷锁，也懂得如何发挥能动性在枷锁的缝隙中求取激情。当事情败露，则想尽一切办法去挽救，就如同老王通奸被抓住了之后，王妻虽然生气他的外遇，但是“一日夫妻百日恩”，让她还是要去救他。而代价则是和师爷，乃至两个狱警交欢。王妻和师爷早就眉来眼去了，但是狱警则不过是为了还个求出轨老公的人情债。而师爷那边厢却已经和老王的情人上下其手了。这几位，有被利用的，有乘机敲诈的，有出卖身体的，也有重情重意的。王妻是个很有意思的角色，老公偷情被抓，自己和师爷早就勾勾搭搭，但是该救的还是要救。救人虽然要以自己的身体作为代价，但是身体的快乐，该享受的咱还是得享受，所以当老王想拉她走的时候，她故意甩开老公的胳臂，对着狱警说了句，你们二位谁先上啊。那叫一个洒脱啊。反倒是两个狱警哥们，长幼有序，互相谦让的做了半天的揖还没决定谁先来。我们能看到坎坷的生活，但是我们看不到苦难，顶多也是老王的无可奈何。因为即便是在被人敲诈身体得时候，身体还是可以主动的去拥抱性的欢愉。这是坚强？还是乐观？我只能说，这种酒神心态，很难在常态的艺术作品或者历史文献中看到。我看到的是一个乐观积极的人的面貌，这是我们熟悉的中国人么？也许吧。难道不是么？周围这样的人太多太多，只不过我们常常忘记了他们的存在，或者低估了他们的生命价值。而李在这里帮助我们学会了观察。喜欢这种干净的再现模式，另外还看到有一段情节和我收集的研究资料有类似故事，当时下巴都要掉下来了。这太牛了，干吗还要我们这样辛苦的作研究啊，人家这种多媒体的民族志早就摆在哪里了。根本就无法往其项背。电影展期间，还有导演的一个生平展览，其中导演自己创作的一副取材于《金瓶梅》的春宫图，刹是惹人喜爱。有机会的话，建议大家可以去看看这个展览，不去看电影都可以的。展览的布置也很有现场感，看上第一眼，你就感觉李翰祥的电影世界的大门向你打开了，当你走进去，你就在他的故事时空中来回穿梭。而这里绝对是纯正的中国风味。