镜头精致设计的人物关系大挪移

刚刚看完这部片子，从片头给我的感觉就很好，动人凄婉的片头曲，绚幻的字幕特效，还有浓浓鲜血引出的肢体和片头，都很不错，真有好莱坞大片的感觉，泰国的电影拍的越来越好了，从早先粗糙画面的打斗，到现在大力发展的画面精致的惊悚、恐怖，有美感，也很刺激，是很明显的进步！这个片子的情节是独立的、原创的，但是边看边会发觉有很多惊悚恐怖大片的经典桥段被加以改造运用在里面，还有怪物出现时类似游戏风格的动态与画质。刚开始的下水道长镜头，让我想到日本的《下水道的美人鱼》，后来出现了血、手、眼珠，恶心程度又加一层；学生们学习解剖的感觉，以及一个人的恶作剧以为是诈尸的情景，以及后面反复出现的停尸间，让我想起韩国的恐怖片《解剖学教室》，烘托了诡异、冰冷的氛围。然后就是阴森的、让人不寒而立的屋子，很像《咒怨》，而本片的内容也有些接近，因为那就是一座凶宅！走廊里突兀的棕色大柜子，让我联想到《蔷花红莲》里妹妹被压死和有怪物的衣柜，果然大柜子有蹊跷，那后面有扇通往案发现场的掉了漆的木门，而这个木门和主角在门缝窥到作案的片段，则与泰国另一部恐怖片的感觉很像，就是《香颂鬼屋》，都是凶宅，后来人都是通过一道两扇门的门缝看到骇人的影像。看音乐会的情节，舞台上那个穿蓝衣服、唱着凄美动听乐曲的女人，从后面拍的镜头是不是特别像《第五元素》里面的女高音～而且动作都很像：）还是音乐会，第一次在男主角宗的胳膊上出现了深色的手指攥过的指印（主角记者被小贞子抓过、看到往日情景留下的指印），这个应该都不陌生，还有后边电视里出现的雪花加黑白的鬼影，没错，就是《午夜凶铃》！大概是对经典致敬吧，还好没让她再爬出来～不然就没意思了，而是改成让她说话，《午》中录像带里的人物都是没有言语的。到女职员萳克小姐跟着可怕的黑猫来到标本陈列室的地方，感觉有些像《博物馆之夜》，还有些像韩国的《》，什么来的，想不起来了，谁知道麻烦点拨一下啦，反正都有在标本陈列室的戏（我记得是陈列室玻璃碎了，有个女孩曾在这里被男同学强奸，然后复仇的故事），到萳克小姐被像有生命的铁丝网缠死的时候，是不是也熟悉，《寂静岭》结尾很壮观的一幕，这里有怪物在，演绎的也不错。怪物的画面，个人感觉像PSP游戏《寂静岭：起源》中的怪物护士，只不过这里的怪物没穿衣服，且行动迅速！片中有很多婴儿的镜头，垃圾袋里，地板上，勺子上等等，其实都是苏希医师内心的愧疚感变成的幻象，因为他杀死桓娜拉（大概齐）时才发现她已经怀了他的孩子，等于杀死了两个人，两个人就都“出来”折磨他。结尾交代了事实真相，其实在吉柏医生死了之后，在其尸体边发现尤娜的名片时就知道人是“宗”杀的了，但是那个时候也只是认为宗得了病（或是“鬼上身”，哈哈），没想到结尾又多了一重人物关系的变换，原来都是尤娜的丈夫、苏希教授干的！到尤娜对他喊着：宗已经死了你不是宗的时候，我们才明白真正的真相。所以，从整体来看，这部电影更类似于《穆赫兰道》（当然也有类似的更经典影片，但对《穆》的印象最为深刻拿来当例子），同样是犯罪，同样是杀人，最重要的是——同样是人格分裂导致的人物间的错综复杂的关系，人物的变化以及虚无人物的诞生，一切的一切都是病人为了自圆其说而做的想象！病人可以把平日偶遇的一个人想象为现实世界已经空缺的人物，比如已经死了的人；或者在他的世界里让死人复生，来在“梦境”中继续他们的人生和痛苦。这个片头从头到尾其实是一个多重人格犯罪始末的多角度演绎，哪有什么鬼怪，其实都是人自己心里有鬼。但果真是这样吗，结尾苏希教授接受抢救时怎么就被突然的“原谅”了？不懂医学，我想人的潜意识再强也不可能做手术解剖时仍在思考问题，并且还能得到答案，祈祷得到原谅，认清自己的错误，说白了就是可能在解剖手术中痊愈、赶走病魔么？所以我个人感觉这是导演留给大家去回想的一瞬间——也许真的有怪物存在（那女人的），也许他杀人真的是鬼上身，也许是怪物到了该把他杀掉的时候了，这样他可以下去陪她了，呵呵。现在的恐怖片似乎只能从这种心理学的复杂的解构与分析中找灵感，毕竟心理上的恐怖才是真的恐怖，不过看这样的片子就要费些脑筋、需要集中精力了，当然这样也更容易投入剧情、容易被吓着～归根结底，都是外遇惹的祸。我个人很烦感外遇这种事情，也许是有些女权吧，我就是认为这都是教授自作自受，自己惹祸上身，片子的意思应该也在于对外遇的反对与抗议吧，表示外遇不会有好结果，毕竟不遵守道德伦理世界就会大乱的，所以，片子最后也有温馨的一面，尤娜活了下来，还有她的女儿，她是无辜的，是最有权力活下去的。最后祝愿大家都幸福安康吧！