别老跟我要题目

看过一本关于民居的书，有一张四合院的插图引人无限向往，哪个三进三出的大院子似乎是代表了一种亲切、稳妥的生活。剧中每个人也都有这样的市井面相，透着十分的朴实熟悉，俗气的坦诚善良。城墙、木楼、长袍、老树、六儿的泥人，也都是远去的日子，旧是旧了些，却是有根有底的日子，是冬日里墙根下晒太阳的塌实安定。人就是泥，不摔打不成人，我本以为这是励志片或是关爱残疾人的宣传片的，原来不是。《小六》不是《孔雀》，《孔雀》的怀旧，是青春期的，是梦想凋零的凄楚，《小六》更多的是表达一种旧日温暖的感觉，看的时候，也没《孔雀》、《青红》的撕心撕肺，甚至电影也没故意勾引我们对小六的同情，甚至周围人对小六的戏弄，姐夫对小六的嫌弃也没让我有一点气愤，都是日子，谁不知道谁啊！反复出现的那一方天空，不灿烂，可却是生活。生活艰难，可是他们，我们还是一点点、一点点地向前走。六儿抱着妈妈遗像的那一幕，我没想流泪，可是心里堵的慌，我明白这才是真的生活，那是心有不甘却又无力挽回，是心痛还有迷茫。小六也会拿起板砖敲破欺负自己的师兄的头，也会半夜盯着心爱的姑娘家的灯光，也会摔碎姐夫的电视机以示报复，小六的日子，不是智障人的悲惨，倒更像一个没长大的孩子，有着不为人所知的忧伤和欢喜。小六被赶出工厂那段，在我看，也许更像是一个孩子恶作剧得逞后的狂欢。可是孩子终究要长大的，连小六也要学会一次次失去。秋千还在，可妈妈、师傅、那个清秀忧伤的姑娘一个个都离开了，都不见了，旁白说“姑娘的舅妈失去的是亲人，而我舅舅失去的是他的世界。”我耳边忽然响起了《半生缘》里那句“我们回不去了”，不搭界，可就是这样的。小六最后失踪了，我联想到了电视里常放的寻人启示，不过也没深想，可是如果小六依然挂着泥人样朴实憨直的笑容，还能要求更多吗？多说一句，剧里的姐姐，有一种耐看的美，是姐姐式的美。