《赖小子》：出路在哪里？

2006年对我们中国电影来说应该是在国际上扬眉吐气一年。除了嘎纳的“棕榈叶”，奥斯卡的“金人儿”。《三峡好人》牵回了柏林的“金熊”，《图雅的婚事》驯服了威尼斯的“金狮”，以及在发掘新锐导演而备受国际影界关注的鹿特丹影节上我们的《赖小子》则摸得了“金虎”的屁股。可惜头两部在国内市场的备受冷落继续延续着国产文艺片“墙内开花墙外香”的魔咒，而这部《赖小子》因其所涉及到的种种有关煤矿工业的敏感题材若想守身如玉不被广电总局阉割那注定是与大荧幕无缘。这里聊点题外话，和《图雅的婚事》一同入围柏林电影节的《苹果》，经广电总局的妖刀修理后，终于要在五月中旬上映。但与原版相比前后删减竟达50多处，总缩减了15分钟！导演用影像与声音诉说着故事，作为受众的我们自然有自己的标准品味故事的味道。也不知道这帮官员们到底在怕些什么？自作主张的乱减佐料强奸着导演的思想，侮辱着大众的智慧。在这个信息时代里已少有傻冒儿，多数是自以为是一捏就碎的傻蛋们。扯远了，回来。很多人拿《赖小子》跟贾樟柯以前的作品进行比较。从影片的取材及导演韩杰本人的确与贾樟柯有着一些关联。但就此片本身而言虽然和我所看过的同背景影片一样有着沉痛的主题，但在情节上却更有活力，也许是因为这次把所描述的主人公们放在了一帮少年的身上。对于一部现实主义的影片，故事可以是虚构的，但故事的背景应该是真实的。导演通过三个少年在学校暴力伤人后的逃亡之路尽可能的将属于他们那个群体的现状通过影像表现了出来。当下对煤矿业管制的不健全已给我们带来了太多的悲剧。私欲的无限膨胀下轻贱了生命的价值，沦丧了基本的道德。只要贫穷依旧存在，人为的灾难就无法间断。在这样的环境下成长的少年道德上必然是缺失的，但在指责他们之前，以长者及卫道士自居的人们首先要做的是自我检讨。这部影片虽然真诚但却没法让我感动，甚至让我有点厌倦。那些关于社会底层群众的宿命与挣扎在贾樟柯的电影里已表现的太多太多，在一幅幅黝黑苍老的面孔里隐藏了太多命运的烙痕。随着岁月的流逝他们会逐渐看清了自己的终途。可对于一些十七，八的少年们除了过早的将现实的残酷抛给他们是否应该再给他们一条退路？毕竟青春让他们有机会回头。当东东误杀了一起逃亡的伙伴流流重回家乡时，一个迷茫的少年开始了自我的救赎。此时我所期待的是一个希望的结局。可最后矛盾的东东面对流流的父亲最终没有道出实情。东东一个人走着，摇摆的画面呼应着东东挣扎的思绪，影片就这样结束了。有些失望，不是对东东的胆怯，很多成人都没有勇气去承担救赎的代价，凭什么对一个少年过于苛责？失望的是成人世界的麻木和冷漠。可以看到韩杰有着跟东东一样的迷茫和困惑。现实没有给他一个答案，借助东东他把疑惑抛给了我们，而我们也只能跟着他继续摸索。希望快些得出答案。