减少花字、拿掉鬼畜风的《我想和你唱3》，是如何让后期“简约不简单”的？

文｜攻主（珞思影视研究组）鬼畜风、漫画感切割、只需一个眼神就被“烧焦”的小黑人……曾经，互动音乐综艺《我想和你唱》运用这些令人印象深刻的后期，成为观众眼中“最具网感的电视综艺”。第一季中让观众忍俊不禁的“小黑人”特效年轻观众热衷给创造这一切的湖南卫视后期制作团队“加鸡腿”，作为这支团队的负责人，卞合江也曾为这些称赞满心欢喜。但走到《我想和你唱》的第三年，他觉得需要改变了。“能够刷到存在感当然是好事，但如果后期自己玩得太High，其实是喧宾夺主的。”9日凌晨，在会议与审片间隙接受捕娱记（ID：ibuyuji）专访时，卞合江说。花字少了一半，鬼畜风下线“做减法”的精髓是“简约不简单”熟悉《我想和你唱》这档音乐节目的观众，不难感受到节目在第三季发生的明显变化——明星数量从一期三组变到一期一组，主题更集中，素人的存在感和互动特色也相应加重。第三季《我想和你唱》每期来宾只有一位但对卞合江的后期团队来说，更大的变化源自“时段”。第一二季《我想和你唱》定档在周六晚22：00，到第三季，《我想和你唱》因为鲜明的星素互动特色被提档到周五晚20：20。“覆盖人群可以说完全不同，细节上的要求更加严格了。”卞合江说。从年轻观众集中的周六深夜档，到传统观众占主要地位的周五黄金档，《我想和你唱》的后期选择的第一条路，是“做减法”。第三季节目的花字明显较少一个直观感受是，本季节目中的花字数量明显比前两季要少，而通过后期强化的“梗”，其密集程度也相对减少了。比如第一二季，一期节目中的花字可能会用到600到700条，现在则被控制在300条以内。除此之外，偏网综的词也要尽量少出现，“得考虑这个时间段收视人群的喜好和接受程度，花字和梗太密集，网感元素太多的话，对于无法回看、停看的电视节目来说都不合适。我们希望通过后期，让观众在第一时间就能看懂抛出的点和梗。”“做减法”这件事，并不意味着卞合江们的工作会变得更简单。“元素越少越难做”，卞合江不讳言转变期带来的压力，“小伙伴们最开始是有点懵，不知道该如何下手，如何表述才算正确。”这种磨合与适应，甚至持续了好几周。更花费整个团队精力的，是如何做到“简约而不简单”。经过第一、二季的努力，《我想和你唱》将明星和素人同台的嗨唱风格打造到淋漓尽致，就连鉴客团的气质也是“High”的。如果“做减法”的动作过为大刀阔斧，《我想和你唱》的嗨唱感会否被削弱？卞合江给出的解决之道，是在后期做出“洋气”感。蓝色、紫色、白色构成了节目环节logo的主画面变洋气，从主色调开始。只要仔细观察，我们就会发现这一季《我想和你唱》多用冷色调，比如蓝色和紫色就被大幅度运用到花字和每个环节的Logo中，“蓝色给人的感觉是收敛的，而且这个色调适合用在夏天。”除了主色调，还有细节上的精致。卞合江提到，光是一个歌名条的配色和效果，一轮轮筛选下来后发现团队至少做了七、八版，“你要是仔细看，就能看到歌名条上的变化。”连歌名都做了精致的包装减少颜色、花字和鬼畜风格的堆砌，用亮晶晶的清爽色系做主打用色，第三季《我想和你唱》的画面感变得更通透和干净了，“其实效果出来之后我们自己都挺意外的，大家都知道‘想唱’的舞美其实是用的是《歌手》的配置，本身就很闪，后期收敛之后，整个画面看上去特别高级了。”从追求“鸡腿”到收敛与隐藏让节目回归本真之外也贡献了抢镜小手收敛，隐藏，做减法。这些选择看似是《我想和你唱》挪档后的必然，但其实也是卞合江一直思索的问题——后期到底是什么？《我想和你唱》诞生后的这三年，其实也是中国综艺后期制作水平突飞猛进的三年。回想这三年电视节目在后期上带来的惊喜，观众一定会如数家珍：《花儿与少年》用井柏然字体渲染出的文艺气息；《中餐厅》《亲爱的客栈》用插画酿造出的温暖；《向往的生活》里用“冷漠”打造的爆笑小剧场等等。《中餐厅》的插画风曾让观众拍案叫绝卞合江也提到，经过几年发展，各个后期公司、团队之间的差距已经“越来越小”，“粗制滥造的东西变少了，大家都在往更细致、对品牌形象更有利的方向奔跑。”这对整个行业来说，当然是好事。但卞合江发现，自己越来越不习惯“铺天盖地的褒奖”，“我觉得后期制作还是一个服务岗位，它是站在巨人肩膀上的，把我们推到一个重要的位置当然挺好，但不能过度了。”本季节目中，“海报团”播完广告被投喂的创意也是亮点他也在反思“存在感”这件事，“存在感太强，一定会抢掉其他内容的风头，后期不能太喧宾夺主了，我觉得最好的方式是后期用一个高级的手段隐藏起来，让观众多注意主题内容本身。”他喜欢用“做菜”来比喻自己的工作，“从整个社会层面上讲，大家已经挥别了爱吃调料的年代，还是想品尝到食物本真的味道，后期我觉得就是一种调料，可以放，但不能放太多。”不单纯为了网友“加鸡腿”的评价炫技，让后期往后再退一步。他说，自己和团队正在进行这样的尝试。当然，这种转变并不意味着他们对节目“不上心”了，虽然网感的“小黑人”，“漫画格”暂时隐退，但卞合江的团队依然能在很多细节上为观众创造了惊喜。让广告变得萌萌哒的可爱小手比如在第三季节目里已成为特色的“无法安放的小手”。这双小手出现在了很多地方，让网友忍不住赞叹“萌萌哒”，而因为有了这双小手，《我想和你唱》里的植入产品甚至意外拥有了“生命感”。卞合江说，小手的出现本来是用在鉴客团身上的，“表达不到位的时候，我们用小手还原了非礼勿言、非礼勿视、非礼勿听的含义，用小手捂住嘉宾的嘴巴、眼睛和耳朵。”但后来他想到，其实小手也可以用在广告产品上，“不管怎么说植入还是很生硬的，如果加入一双小手能让它变得‘活’起来，配上招手、喝奶、贴面膜的动作，其实挺有意思。”一开始他还担心广告商不会同意这个创意，“因为可能会挡住产品嘛”，没想到，对方很开心地接受了。后期不能虚构是从业底线与粉丝和睦相处？不迎合但可以听取意见在8012年的当下，做后期不仅要与内容打交道，还面临着来自观众的外部压力。因为《高能少年团》和《这，就是街舞》屡屡爆发的粉丝手撕节目组事件，最终往往由后期背锅。作为国内最牛后期制作团队之一，卞合江和他的小伙伴们看到类似消息，感触会特别多吗？虽然现在主做棚内节目（《我想和你唱》之外他们还在做《快乐大本营》），但卞合江说，团队里的成员还是会总结和反思，“不管是做电影还是做电视，后期允许夸张、可以放大，但是不能虚构，这个我认为是做媒体的底线。”围绕素人，《我想和你唱》的后期其实也发掘了不少故事线他提到，真人秀因为海量的素材存在，拥有很多条故事线，由此嫁接空间的确会很大，“不过做节目也不仅仅是为了好看，还是要尊重原则和事实，经过嫁接之后如果不是原来的样子，这个是不能容忍的。”他又忍不住用“做菜”类比，“我们能做的，也就是在原料本身来一些催化，但总不能把萝卜伪装成人参吧。”那在这样一个时代，后期要怎么做才可能和特殊的观众群体——“粉丝”尽量达成一致？卞合江强调不需要“迎合”，但可以“听取”与“吸收”。这一季《我想和你唱》中，让他印象最深刻的例子是王源和田馥甄。卞合江透露，现场录制结束后，观众一般都会在社交平台发布一些录制观感，“明星的很多细节、特质其实只有粉丝才能发现，这些点一般人可能考虑不到。”而自己的团队在进入后期制作之前会大量收集类似素材，“比如说我们没注意的亮点，粉丝说王源吃东西很可爱，我们就在吃甜甜圈环节做了一个仓鼠的动作，粉丝看了之后觉得很特别。”而田馥甄的粉丝甚至提前会主动向后期喊话称“小姐姐极少参加综艺节目”，求照顾。“我们拿到素材之后发现她确实话比较少，但礼貌和修养特别好，因此也做了一些强化。”做了三年《我想和你唱》的后期，卞合江对这档节目的感情也非同寻常，他说，后期其实就是一个“磨”的过程，“大家看节目也会发现，我们每一期几乎都会根据观众的反馈做一些调整。”这种用心，他更多觉得是对“自我的交代”，“最理想的状态就是观众看了很舒服，但不会有那么多给后期加鸡腿的称赞。”本文版权归作者捕娱记所有，任何形式转载请联系作者。