如何让影像在密闭空间中做美学诉求？

一部电影如果可以用几句简单的剧情简介转述，丝毫未说明品质的低劣。相反，毫无内容的电影仍然可能在表现形式上有充分的亮点，也即在体验上创造出的丰富性。但如果一部电影真的用几句简单的剧情就能打发，那么很有可能这是一部欣赏性不足的电影。在我看来，《囚禁》就是这样一部电影。整部电影可以简单地概括为战争期间一家人的遭遇。戏剧冲突集中在女主角一人身上，首先是丈夫出门被枪杀，然后是自己为了家人安全甘愿献身暴徒。电影围绕着这两个戏剧冲突，刻画家庭成员间相互牺牲与体量的心理状态。整部电影完全以室内密闭空间展开，以此观察人在战争环境下的心理状态。单一空间的限制往往能产生出戏剧化的效果，依靠密集的台词和心理冲突将人性表现得淋漓尽致。但对菲利普·范·莱乌而言，似乎仍然想取得一种日常生活的影像质感，表演和台词依循着现实主义的模式，因而与外部环境与内心空间的双重剧烈情绪不符。室内空间独特的形式感完全可以将影像以“反现实”的美学来诉求，像在波兰斯基的《杀戮》（2011）、《穿裘皮的维纳斯》(2013)或《完美陌生人》（2016）中，已经不再需要以现实生活的松散稀疏为参照对象。只需将室内空间看成一个舞台，在其中展开密集的戏剧冲突，以获得另一重真实感。本文版权归作者把噗所有，任何形式转载请联系作者。