半截的诗

作为马丁·波渥斯另一部剧情长篇，《助产士》区别于《塞纳菲娜》《维奥莱特》有其别样的风味。在别文我称《塞纳菲娜》为流动的风景画，《维奥莱特》是触目惊心的黑色幽默。当我面对这部《助产士》想到的是一段诗“你是我的/半截的诗/半截用心爱着/半截用肉体埋着”。不同于往常，《助产士》故事开篇点出了矛盾点，“他们没有权利让我们这样做”“但他们确实有”弗洛算是旧时代一个符号化的存在，但迂腐与保守的思想难以让其享受“午夜的狂欢”。而当弗洛走出医院抬头看到那面被赫然擎起的横幅时，她停留了几秒便回到了家中。很多“身前事”在弗洛面前都悄然的成为了“身后事”。她在浴缸里抱着头并紧顶着墙壁。我想到了一段话“血肉之躯何以成受”，‘迷茫张扬失重’恰是今夜的主角。在传统助产士行业里，其实是以片中那位极度恐惧的妇女为代表。在信任缺失的时代中，一切都需去交给一位素未谋面的助产士，而取而代之助产士的是高科技智能机械化，也许这能打消来者所有的顾虑，看似这才是最根本的解决方案了。本片的矛盾点迅速交替，弗洛接到母亲消失近三十年的电话。所有人生中的不堪都转而变成狐惑与背叛。在茫茫人海里，本来是要遇见你要遇见的人，可此时的遇见更像是一种惶恐。在这里我回忆起了《维奥莱特》里的几段台词“我母亲从未牵过我的手，如果她要帮我过马路的话，她会通过外套的袖管捏住我的手。”弗洛与德纳芙之间的矛盾点即爆发在此，“你为什么消失了三十年”与“我过不了你父亲选择去乡下的生活”从拒绝接受德纳芙给的任何东西，到与德纳芙一起在床边看着那些年珍贵的幻灯片。化解这些的似乎全然是“脑瘤”这一话题。所以在此我想到了那段诗“你是我的/半截的诗/半截用心爱着/半截用肉体埋着”，所有的不相逢与所有的重逢都是那么的尽如人意。故事前后其实反差很大，从一开始弗洛接过患者送来的花抛进湖里到最后不愿进入一个现代化的医院，由厌倦了传统的坐班式的生活到依赖于用双手接生的坚持，让我看出的不再是迂腐与保守。关于传统与现代的矛盾，其实无关乎谁取代谁，就像那个浮在水面的小船终归沉底一样，唯一的区别在“你能望见”与“逐渐消失”。一个职业的坚守者也正是能享受午夜狂欢的观众。与前两部片子不同，《助产士》不再以推镜头结尾。但是法式的构图风味余韵仍旧。本文版权归作者故曼所有，任何形式转载请联系作者。