这部年度国产佳片马上下映，可惜你连名字都没听过

文章首发于微信公众号真故电影（ID：zhengudianying）对影迷来说，世界上最遥远的距离是什么？真故君觉得，是一部好电影都快下映了，而很多人却连它的名字都没听过！为什么会这样？因为首日排片只有0.7%，接下来的几天更是低到0.3%。低得惨不忍睹。猫眼电影票房分析上一个排片如此惨淡的好片，能想起来的只有2016年的《塔洛》了。《米花之味》，上映5天，2700多人给出的豆瓣评分是7.6，上座率远高于同一天上映的几部国产片。上映前，这部片子就获得了第74届威尼斯电影节“威尼斯日”单元“特别提及”，第1届平遥国际电影展中国新生代单元中，被评选为最受欢迎影片。海报真故君看后敢说，2018年华语片十佳里，会有一个位置属于它。先来感受下富有春天气息的海报。海报风格清新、明艳、充满日系暖色调，看得出来，这是一个关于母女的故事。单身妈妈叶喃(英泽饰)（英泽饰）辞掉上海的工作，回到云南沧源傣族村寨的家中。村寨静谧，等她的是她的父亲和女儿，以及表面上没什么变化的少数民族生活方式。归乡的叶喃上山拜佛，好像没什么不适应。剧照唯一让她感到头疼的，是刚上初中的女儿喃杭(叶不勒饰)（叶不勒饰）。和很多留守儿童一样，女儿见了母亲，没有多少亲近，反而疏远，甚至有点抗拒。晚上藏在被窝里不出来，对母亲说：“还是听声音好些。”剧照等夜深了，又去偷偷拿母亲从城里带来的零食，甚至拿去学校。总之，孩子和母亲是拒绝沟通的，没什么话可讲。比这更让叶喃生气的是，女儿在学校变成了不折不扣的问题少女。剧照沉迷手机游戏，下课整蛊老师，和男生打架，整夜不回家去网吧，甚至发展到偷寺庙里的钱。喃杭的同学喃湘露也是如此。两个小孩之间的一段对话让人戳心。卧病在床的喃湘露对喃杭说：“以前我生个小病，她们（父母）都不回来看我，现在好了，我生了大病，看她们回不回。”剧照因为父母的缺席，留守儿童潜意识里觉得，只有做些出格的事情才能获得父母的关注，因此愈发顽劣。喃杭同样如此。而作为父母，叶喃找到深夜在网吧打游戏的女儿，静静俯下身子看了眼，然后去买了包云烟和打火机，独自在外面的车里睡了一晚。剧照电影中，母亲没有激烈地上前打骂和训斥，只是大片大片的沉默，或许是因为愧疚，或许是受过城市文明的影响。孩子因为偷窃被警察带走，她失望之余，想一走了之，开车在机场徘徊，最终又选择了回家。剧照二如果你以为这部电影只是在讲母女关系，那就错了。玩手游、泡网吧、去寺庙蹭WiFi，在少数民族边远地区，留守儿童“沾染”上现代文明带来的毛病，古老的传统正在面临瓦解。比如山神上身的婆婆对电灯的排斥，比如“今日休息”的景区规定，比如景区上空的飞机，比如山洞里水滴在易拉罐上发出的“野人”声音，还比如寨子里人背后议论叶喃“不知道在城里做着什么不干净行当”。小到一对母女的情感，大到传统的价值观和生活方式，都在发生着细微变化，就像代表传统信仰的婆婆说，“你们这个米酒米花都不好吃，味道怪怪的，变味了。”“变味了”正是这部电影要表达的核心。接下来，她还说了句意味深长的话：“这些年你们在这里做了什么，别以为我不知道。”做了什么呢，男人们商议发展旅游业抢第一波游客，为病中的孩子筹到捐款后，讨论如何瓜分，这些成为村寨传统价值观崩坏的证据。母女感情的疏离，传统和现代的变迁，都让传统生活的味道变得“不一样”了。这正是片名《米花之味》的含义。但另一方面，这部现实题材的电影又有点不一样。电影画面清新，不悲也不苦，还不时抖落一些小机灵，逗人发笑。绕过宗教信仰、城乡发展、留守儿童这些宏大命题，你感觉不到导演有什么价值判断。比如一群孩子在寺庙蹭WiFi，叶喃断了电，说佛祖要睡了。剧照比如，乡亲们大谈如何发展旅游业，叶喃却瞥到地上的鸡爪和大叔蜷曲的脚趾。比如，母亲火急火燎赶去医院，误把缠着绷带的伤者当成了女儿。再比如，祭祀场所关门，身材臃肿、挤不进去栅栏的阿姨。三谁说现实题材的电影都得苦大仇深？谁说留守儿童非得被呈现得可怜兮兮？片中的留守儿童不是你想象中那样刻苦学习、郁郁寡欢。相反，她们也会“贿赂”老师，会钻父母和爷爷的空子，也知道自己是“留守儿童”。相比城市里上各种补习班的同龄人，他们展现出了更多作为孩子的天性。压抑和悲情，往往来源于外界对留守儿童的傲慢审视，甚至“留守儿童”的标签也源自他者视角。其实，他们有什么不同呢，当他们唱“小小少年很少烦恼”的时候，当叶喃责备女儿不读书去城里连清洁工都做不了时，爷爷说：“谁说非要去城里”。真是漂亮的回击。相比《起跑线》里焦虑的中产阶级父母，很难说，自然主义就等同于落后。这让真故君想起同事马拉拉，当我们在谈论“留守儿童”这个问题时，她惊讶地说：“为什么留守儿童被说得这么惨，我小时候就很快乐啊”。感慨之余，她写了一篇自己的故事《有两对父母的女孩儿》，发在真实故事计划，很多人看了很有共鸣，有兴趣的可以去搜下。当然，作为一大社会问题的留守儿童现象，仍旧很严峻。但简单以悲情视角去呈现，显然不够立体。更重要的是，电影并不负责提供解决之道，把现实横切给你看，就够了。《米花之味》的导演就没有在“留守儿童”这个社会议题上做文章，没有让母女俩的矛盾持续升温，进而在某个时间爆发，反而一直在舒缓矛盾。这倒很符合西南自然环境和傣族妇女给人的感觉，内向、柔和、矜持、拘谨，很少有激烈情绪。为拍这部电影，导演鹏飞去云南沧源采风，融入当地人的生活，一待就是一年。这种收敛的表达欲让人很舒服，就像米花一样，清脆，还有点甜。结尾，母女俩抚摸亿年前形成的石壁，不说话，靠眼神交流，紧接着在溶洞里跳起舞来，身影绰绰，落在石壁上，像是飞天壁画。柏拉图曾用“洞穴之喻”说明世界的本质和人对世界的认识，而导演仿佛在说，无论现代社会人与人感情的疏离，还是传统民俗和现代文明的对峙，放置于浩渺宇宙，终究能达谅解。文章首发自我的微信公众号真故电影微信号：zhengudianying关注真故电影，每天一个电影背后真实的故事。我的主业是挖掘电影背后的真实故事，关注真故电影每天一则经典电影背后的真实彩蛋。本文版权归作者苍衣社所有，任何形式转载请联系作者。