芭芭拉

作为一部涉及一些特殊背景因素的电影，德国影片《芭芭拉（Barbara）》的格局可谓不大，事实上，不论故事背景还是情感发展，导演、编剧克利斯蒂安·佩措尔德都特意设定的小，但很巧致，在情感上还有着明显的压抑克制的味道。　　该片一直给人素淡平缓的印象，但这种波澜不惊只是表象，其内里已渐成波涛汹涌、跌宕起伏之态，仿佛一直在悸动，却始终没有提供出口，而这种不间断的暗流涌动，在镜头终于对准一望无际的逃离之海时，便化作风头浪尖上的“自由”，最终影片让女主角平静归去，于是，那个静默的对视让结局有了静默的力量。　　有评论称赞该片“运镜精准，引人入胜”。的确，冷峻而清冽的影像风格让它在很多反映往事故旧的影片中显得格外的清寂冷傲，长镜头或静态的画面安静地传递出了时代的气息，上世纪八十年代初东德临海乡村的寂寥宁谧、空旷辽远便一览无余，而那看似平静的生活中隐藏着的不安和警惕、束缚和无奈，也在画面流转间悄然而精妙的再现。在如此氛围的烘托下，影片的叙事显得稳健而妥帖，沉着而流畅，佩措尔德用极其简约内敛的手法讲述了复杂环境下的可能性的境况，凸显了其客观现实的一面，也表现出了其颇具人文关怀的一面。　　片中柏林来的女医生芭芭拉冷艳而孤僻，还时不时地透出警觉与疏离的气质，在众人面前，她礼貌得体又保持距离，像个十足的冷美人，她把自己的内心包裹得密不透风，仿佛只有如此才能保护自己，至少在隐秘的计划得以实施之前。饰演芭芭拉的柏林影后尼娜·霍斯，有张即使不动声色也能表述故事的脸，即便内心冲突到白热化，她也能用平静的表象压制住，她准确熟稔地塑造了那位被监视的心中谋划着离去以便和爱人相聚的苦闷女人，而这个女人在小乡村从医的经历又悄悄对她实施着莫可名状的影响。　　影片通过一些细节，在不经意间透露着芭芭拉的心绪流转，如她对可怜的年轻女病人的感同身受，这为芭芭拉最后的抉择埋下了伏笔，彰显了影片温暖的一面。再如，她对自杀男青年的关注，和其女友的交谈，仿佛提示着她，为爱不顾一切的毁灭性，而安德烈医生借给芭芭拉那本书的所述内容，又似在表明，不论处在什么境况，人都需要爱与被爱。　　片中安德烈和芭芭拉的对手戏也被呈现的压抑内敛，对彼此内心世界的探知也只通过片段的接触和断续的只言片语来表达，在这样一部风格的影片中，如此这般的寥寥数笔便足以达到所要表达的效果，是冲向波涛汹涌的未知，还是固守一寸安静的温暖，影片的结尾让选择来得既回归理想又合乎情理。