Analyse«Valleyoflove»

Lapartie:32:00-55:00Danslefilm«Valleyoflove»,lemouvementdecamérasetl’environnementsontlaclédel’interprétationdufilm.C’esteuxquiontfaitapparaîtrelefilsmort,cepersonnageinexistant,danslefilm.Enmêmetemps,cemoded’expressionmétaphoresaussilesconditionsdeviedumarietdelafemme.Danscettescènesélectionnée,l’espaceenvironnementaldufilmpeutêtrediviséendeuxpartie.Cesontdesvillesetdesvallées.Dupointdevuedumouvementdecaméras,lavuedufantômeestuneprésentationvisuelleimportantedufilm.Etelleestprincipalementutiliséedanslapartiedelaville.Endébutdecettescène,quandHuppertestpréparéeàmonterdanslavoiture,lacaméras’approchalentementderrièreelle.Cemouvementdecaméran’apasunpointdevueclairdupersonnage.Maisilestsubjectif,commesiquelqu’unapprochaitd’elle.Donclespublicspeuventavoirl’impressionquequelqu’unexiste,etcettepersonneestlefantômedeleurfils.DetelsplanssontégalementapparusdansunescèneoùDepardieuaquittélachambredeHuppertparlasuite.Cettefois,lacaméraasuiviDepardieu,atraversélecouloirversl’extérieur,puiss’estretournéeverslafenêtredeHuppert.LeslumièresdelachambredeHuppertétaientéteintes,lefantômedufilsestentrédanslapièceàcemoment-là.Alorsquandelleacriédanslapièce,Depardieuacommencéàcourirverslapièce,lacaméraachangélavuepourlephotographierdeface.Lacaméradesuivisubjectivedevientunecaméranarrativeobjectivereflétantl’étatdupersonnage.Àcemoment,leréalisateurditaupublicquelefantômedufilsestpartienchangeantdepointdevue.Biensûr,parfois,lavuedufantômeapparaissentégalementd’uneautremanière.QuandHuppertalulalettre,l’imageesttoujourslacamérasubjective.Maisl’imagen’estjamaispasséeàcepersonnagepourprésentersaréaction.Peut-êtrequelespublicspensaientquec’étaitlepointdevuedeDepardieu,maisd’aprèsl’intriguequiasuivi,iln’étaitpasdanslachambreàcemoment-là.Évidemment,c’estaussilavuedufils.Entantquelieudevie,l’espaceurbainreprésenteleursconditionsdevie.Leréalisateurachoisid’utiliserdesvuesdufantômepoursuivretoujourslemarietlafemme,maiscelasignifieégalementquel’impactdelamortdeleurfilssurlavien’apasdisparu.Unefoisplacédanslavallée,lacaméraaétéchangéepouruneautreméthodedeprisedevue.Lesdifférentssitespittoresquesdelavalléedelamortsontladestinationoùlefilsmortleuraditdeserevoir.Maiselleressembleplusàunespaceséparédelaréalité,oùiln’yapasd’autrespersonnesetpasdeplantes.Iln’yaquedésert,pasdevie.Voicidoncunendroitoùlecouplepeutmettredecôtélaréalitéetentamerunéchangesincère.Lepassagedanslavalléedelamort,leréalisateuracommencéàutiliserdescamérasobjectives,telsquedesplanspanoramiquesquiexpliquentl’environnement,desplansfixesdemilieuàrapprochéetdesplansavantetarrièrequiexpliquentlarelationentrelespersonnages.Enmêmetemps,souslesoleilbrûlant,lachaleurétaitcommedelasouffranceàcausedelamortdufilspoureux.Plusilséchangentdesouvenirs,plusilssontdouloureux.Cevoyageétaitcommeunepunitiondeleurfils.Danscettescène,enplusd’exprimerlarelationentrelemarietlafemmeetleurfils,ilyaaussiquelquespassagessureux-mêmes.Endébutdecettescène,quandilssontrestésdanslavoiture,lesfenêtressontferméesetlesrefletsdesbranchescouvraientleursvisages.Huppertademandésisonfilsétaitinfectéparlesida.Fairefaceàlaculpabilitécauséeparlemanquedesoinspoursonfils.Elleaessayédetrouverd’autresraisonsàlamortdesonfilspoursesentirunpeumeilleur.L’occlusioncrééeparlesfenêtresetlesrefletsestunecouverturepoursespenséeslaidesencemoment.Enconclusion,danslefilm«Valleyoflove»,l’utilisationdedifférentsplansetlelienentrel’espaceetlecœurdespersonnagessontlaclédelacréationduréalisateur.Ilsfontquecettehistoiresimpleetcetteémotiondeviennentvivantesetriches.本文版权归作者土嗨八贤王所有，任何形式转载请联系作者。