好事都与我无缘
来源:青柠影院 责任编辑: 更新时间:2022-10-28 06:41:26人气:0
![黑暗宇宙](https://static.baigreen.com.cn/Uploads/vod/2018-10/heianyuzhou.jpg)
视频:黑暗宇宙状态:BD1280超清法语中字年代:2015
主演:乔纳森·日奈萨宾·阿泽玛让-弗朗索瓦·巴尔梅约翰·利贝罗更新时间:2022-09-28 19:34:24
维尔托德的法律学校考试失败了,富克斯辞掉了他在时尚公司的工作。几天之后他俩结伴来到了一个家庭旅店,他们遭遇了一系列的奇怪预兆:一只麻雀被吊在树林里,接着是一块木头,最后奇怪标记出现在了天花板上以及花园里。屋子里有一个喋喋不休的女人和一个年轻女子,维尔托德疯狂喜欢上了她。不巧的是,她刚刚嫁给了一个非常有名的建筑师,第三个被吊在树上的是一直猫,而这次是维尔托德干…
根据波兰作家维托尔德·格姆布洛维兹小说改编的电影《黑暗宇宙》(法国2015),是波兰导演安德烈·祖拉斯基(1940—2016、2、17)的遗作。坦诚说,他的《爱是最重要的事》《着魔》等片都极为怪诞,对于人性乖戾之处,达至另一极的夸张解构,犹如野马难驯,总让人有脱僵之觉,失去了原有本真的意味。失控是因为他还嫌引爆的不够过瘾。也许他就是要影不惊人死不休。这部《黑暗宇宙》可谓他影像风格的集大成,各色人物,行为怪异,疯言疯语,甚至乏味生涩,于颓废荒诞中声嘶力竭的消费人生,产生了舞台剧表演程式的诡谲之效。但影片的表达注定是不清晰的,甚至是晦暗的。本身这片名,也的确是广大而无际,足显导演创作的浩瀚野心。大三法律系学生吉内特·维托尔德,父亲是法官,母亲是家庭妇女,跟同样来小镇散心度假的富二代约翰,同住于家庭旅馆。维托尔德对他说想写一部《闹鬼》的小说,他每天不是自话自说,就是边打字边絮叨个不停。影片一开始,就是他对着镜头说我讨厌森林,我在森林中迷路了。看到有人吊死了一只麻雀,便纠结其中,让他一直伤心不已。之后,看到有人吊死了一只鸡,一块厚木板,直至吊死了女佣卡丝莱特最为钟爱的名叫查理的猫(其实之后他向约翰坦白乃自己所为),这让他身陷其中,迷离左右。约翰的父母是在巴黎做时装的生意人,他每天津津有味地听着维托尔德跟他嚷嚷萨特、加缪、马克斯·奥菲尔斯、司汤达、帕索里尼……偶然冒出一句托尔斯泰的话“我们最大的错误,就是混淆是非”。约翰说我喜欢帕索里尼的《定理》。他们所住旅馆主人的这家子就更奇葩了。男主人莱昂神经兮兮地喜欢拿着树枝,到处乱晃。他似乎很满意继女莉娜与马斯特·吕西恩的婚姻生活,但作为乳制品专家的沃蒂斯夫人,虽尽力加以迎合,有时却不以为然,甚至突然嘶叫,跟莱昂的吼叫形成不可调和的对决。结婚才两个月的莉娜,生父在一起公交车的事故中去世。她的眼睛游离而犀利,这与她夫君吕西恩充满犹疑不定,甚至些许惶恐的眼神,形成了有趣又不谐和的比照。兔唇的女佣卡丝莱特,无疑是被他们取笑的对象,唯有约翰似乎对她独有情愫,但那也只是过眼云烟。她唯一的所爱就是查理。她说看过《星球大战》过后,这只猫能带她一起睡觉。导演通过这些角色的说话,显现了自己的喜好,也不忘了恶心卢卡斯或好莱坞一把。影片无序的怪力乱神,不免有些苍白。细细品咂,还是能感觉导演本人对于生命在宇宙中的位置、关系及不定,及而解剖人性所制造的不良事端。这种不按常理出牌的诡异之风,其实贯穿了导演一生的影像风格。这可能也是他的矛盾之处。且不说与陈英雄、阿彼察邦电影中的简约、静镜、形而上的散文诗意,跟他过于遥远。哪怕如罗伊·安德森、布鲁诺·杜蒙影像中的诗意荒诞也跟他十分相左。但他能让罗密·施奈德在《爱是最重要的事》,以及伊莎贝尔·阿佳妮这样的女演员在《迷恋》《着魔》中发挥到极致,甚至有融入角色之感。这是他的厉害之处。如《黑暗宇宙》中所言“我很荒谬,好事都与我无缘”。这些演员未必理解各自饰演的角色,或者说他的电影到底要表现什么,可能也是一知半解或者不知所云。如同片中维托尔德所关注的只是自己的小说。他的怜悯同样也是廉价的,虚饰的。只有约翰的豪车是确实的,至少他能想到哪就能到哪。但莉娜勾魂的眼神却是真实的,莉娜母亲的魂不守舍也是真实的,继父莱昂的歇斯底里也是真实的,卡莱丝特缺损的唇角同样是真实的。其实什么也没有,只剩下心理疾患下的变异与乏味。莱昂引用列宁的语录说“思考才拥有未来”。影片最后,当维托尔德、约翰跟随这一家来到海边,似乎继续寻找着什么,又不确定,如同莱昂疯癫地拿着树枝在林中狂泻一通。结果,维托尔德如意爱上了莉娜,吕西恩却上吊于林中的一颗大树上。维托尔德说“人类总是有一种愚蠢的野蛮力量”。无疑,上吊同样是愚蠢野蛮力量的一种。影片中的上吊,便成了生命无疾而终的唯一主题。这同样也暗示世间万事万物的黯然结局。这是否也是导演生前对于生命迷思的一部分。至少他如此用心。我们无从得知这二人如何萌发了爱意,仅仅是因为莉娜喜欢触摸光滑锋芒的餐具,或是二人曾有过的对视,抑或维托尔德上树对于她的偷窥。但一切似乎不言自明。当维托尔德携着莉纳返回家门口时,莉娜说,我相信你能成为优秀的作家,但你能帮我成为真正优秀的演员吗(这是否有再现当年18岁苏菲·玛索跟他拍摄《狂野的爱人》及之后,即跟他结为连理之嫌,当然后来拜拜了)。莉娜却因他的不置可否,似乎要分道扬镳,但影片并未给我们一个确切的交待。导演想表达的太多,可供阐释的却是如此的凌乱和驳杂。这可不是一句简单的好坏所能界定的。这需要时间的浸泡加以验证。可见他对于这个世界的困惑之处。但这注定专属于祖拉斯基的影像风格。片尾特意引用一句“今天我们有鸡肉晚餐了”(1904—1969),如同片中这些角色呓语癫狂,也找不出蛛丝马迹一样。宇宙、银河系及小小地球之间,看起来没有一个便捷的通道,确能让人类产生探求的勇气。归结于人与人之间,人与万物之间,也没有一个绝对的通道。因而,如何打通这个通道,及而产生默契与谐和,这便有了人类自身解析人性与灵魂的无穷无尽。或许,这便是黑暗宇宙不可开解的缘由,同样也是宇宙黑暗不可救药的真相。这个世界总是无法完美的,缺损到处都是,宇宙或者说上苍绝对掌控着人世间的命运,犹如我们决定一只蚁的前行或者倒退。2016、6、2本文版权归作者薄雾微光所有,任何形式转载请联系作者。
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