《南方》：父亲自杀以后

从《蜂巢精灵》到《南方》，维克多•艾里斯总是在试图打破人物内心世界的困境。这种困境既有人物本能带来的焦虑，更有时代赋予的沉重。影片中的男人带着秘密扮演着父亲和丈夫的角色，他尽可能的尽自己的义务，表现出爱，同时也表现出接受被爱。实际上，男人是有心结的。他和过去的情人写信联络，却被告知要面对现实，这彻底熄灭了男人最后的希望。男人的女儿在成长的过程中总是渴望得到父亲的爱，但她从未真正的拥有父亲的爱，她从男人这里得到的情感回馈只是父亲这个身份带来的关切和参与。在女儿成长的过程中，她通过一系列的事件感觉到了父亲的苦闷，她试图帮助父亲从中解脱出来，却一直没有找到进入父亲生命的通道。带着绝望的困境，男人最终走向了自我毁灭之路。谈及《南方》，就不得不谈及佛朗哥政权，如果抛开这层背景，故事表达的大概是一个庸俗的中产阶级家庭悲剧。如果将整部电影放置在这个背景下，则代表了政权坍塌之后个人和家庭的命运走向。《蜂巢精灵》、《南方》和《光之梦》被称为维克多•艾里斯的灵魂三部曲。《蜂巢精灵》通过如梦似幻的故事情节展露无法摆脱的人生困境。《南方》是用人物的成长和经历来展示绝望和毁灭。《光之梦》则是一场和解，是《蜂巢精灵》和《南方》的另一种选择。《南方》本身就具有明显的象征意义。男人带着家庭逃离南方来到海鸥镇，原因不得而知。在海鸥镇，男人似乎也没有找到自己的存在，他怀念着南方，怀念着过去的爱情。女儿则对南方充满了幻想和恐惧，她怀念父亲在南方时给她的爱，却也担心南方那些甜蜜的陷阱让父亲落入其中。整部电影的基调很难说是悲剧还是喜剧，或许兼而有之。悲剧，是因为死亡的降临。喜剧，是因为女孩儿的成长。她并没有继承父亲灵魂深处的孤独和绝望，而是以一种健康向上的姿态野蛮生长。最后，女孩儿踏上了去南方的旅程。海鸥镇是女孩儿的现在，南方是父亲的过去。从现在走向过去不仅是为了找寻遗落的秘密，也是为了和死亡和解。当然，在过去的历史中也包含着被政权遮蔽的阴影，而这一切，都需要通过这个女孩儿的眼睛来发现。维克多•艾里斯让光与影像一团雾一样在观众的身边氤氲着，他创造的是一个不善于表达的现实世界，也是很多人都试图抵达的郁结所在。本文版权归作者渡鸦所有，任何形式转载请联系作者。