《哈纳莱伊湾》：唯有生死，才将一个又一个的郁结打开

从来没有哪一个国家能够像日本这样，深入冷静地切入死亡、切入死亡所给人带来的心理变化。在日本的各种艺术表现形式上——音乐、绘画、文学、戏剧，我们都能毫无阻碍地、猝不及防地接触到这个话题，并被一次又一次带入这个话题。从川端康成、春上春树的小说，到获得奥斯卡奖的《入殓师》，“日本人没有什么特别的生命哲学，却有死亡的哲学。”电影《哈纳莱伊湾》又是一部这样涉及生死话题的日本电影，尽管故事发生在美丽的夏威夷群岛，尽管电影的女主角气质高雅美丽，整部影片还是笼罩着莫名的哀伤。一次海难夺走了妇人19岁的儿子，从此，每年这个时候，她都要千里迢迢来到这个岛，坐在儿子失事的海边，望着大海，等待着什么。这种场景持续了十年。影片极为细腻地用镜头语言捕捉着女人的内心：沉默的脚步、安静的目光、瘦削的身影、弹钢琴的手，还有水龙头下哗哗溢出的流水……是的，悲伤是不可能用语言倾吐的；而怀念，更是陷入骨髓的伤痛。影片是根据作家春上春树的一篇小说改编的，基本上延续着日本电影一贯的叙事风格——用切换的画面展开故事，用简单的语言导引着情节。很多地方让人看得很压抑、很揪心，导演努力地想表达一些深奥又简单的东西，因此，直到最后才渐渐浮出主题，自始至终我不能停止揣想。逝去的人永远逝去了，是生命的自然规律，是造物主的意志，是不可挽回的轮回，活着的人请试着学会接纳。影片开始，警察就让母亲拿走死者的手模做纪念，可是她不想接受。她一次次地来到海边，追忆痛苦的过往，却始终不能做到放下——从心里真正原谅他、接受他。尽管，她是那么深爱他！人是如此奇怪的生物，将两种看似相反的、复杂的感情紧紧绞合在一起，而这种情感的结，需要一个适合的契机才能打开。也许是一个人、一件事，也或许，是时间。我们总会成长，在岁月的惊涛骇浪里沉浮、跋涉。我想起了我的母亲，想起了和她在生前的种种矛盾、分歧，她是爱我的，也是对我有很多不满的，在最后的日子里，她选择了放下。她走了，我却有好多好多话想跟她说，只有等到在另一个世界，遇见她的时候，告诉她。本文版权归作者墨墨书影所有，任何形式转载请联系作者。