不仅是永恒，也是绝后的

《米开朗杰罗---无尽之诗》原名释成《永恒的米开朗杰罗》更合适。尽管用了两名演员，但电影没有什么故事结构，没有情节与细节，应该算是部纪录片。电影讲述了大师的生平，特别是他的《PIETA》、《大卫》、《魔西》，还有西斯庭教堂壁画，这些伴随着他人生，已成为天地永恒之物的伟大作品。电影的解说深刻、精辟，将大师作品流露出的生命之美、思想之力，解释的清清晰晰。同样圣经故事，同样神灵传说，在文艺复兴时期开始变得接地气了。在文艺复兴大师包括米开朗杰罗手下，一个个有血有肉的生命仿佛从石头中挣脱出来，在墙壁上复活了起来，他们带着自己的性情与追求，直面社会的种种疾苦与不公，保持着痛苦又坚忍的神态。通过这部电影知道了大师第一座PIETA，圣母的年轻在于她的纯洁，年月的痕迹不会留在她身上。而最后一座PIETA，基督与圣母形象似乎没有从石头中脱出，俩人形象根本没有界限，电影解释为圣母恨不得让基督回到自己的子宫。知道历史背景的就能感受到文艺复兴时期知识流行、人性复苏的社会气氛，社会思潮的进步、宗教改革的压力都极大地推动了社会发展进步。从人性的动力看，自由的思想、独立的人格，永远是社会进步的重要基石。从事过医学解剖的画家，画起人物来太游刃有余了，大师笔到之处，无不让人感到他对对肌肉、血管，对骨骼、关节的透彻研究。石头体量总是有限的，但米开朗杰罗就能通过石头看出他未来作品，从电影讲述的故事看，他是就势可谋、就势而成的高手。电影讲述了许多绘画背后的故事，米开朗杰罗的艺术雄心，他的完美追求，他与各色人物的情感纠结与恩怨。大师不仅是画家，也是思想家、哲学家，电影也表示他内心受未完成的事业之困扰，受无尽的思想所困惑，从未幸福过。哪个时代都充满着光明与黑暗，但要有明者和勇者出来揭示那些蒙敝光明、蒙敝知识，还有那些愚昧民众的丑恶，电影展示了米开朗杰罗的这些明者和勇者行为。人的归宿也正如他们在正义与邪恶方面的属性一样，死者犹生，生者犹死。大师的作品如此优雅，如此精致，可惜我们生活在当下的人功利心太重，各种名堂太多，再也出不了米开朗杰罗这种大师了，所以说米开朗杰罗之流不仅是永恒的，也是绝后的。本文版权归作者SuperMario所有，任何形式转载请联系作者。