![再见 南屏晚钟](https://static.baigreen.com.cn/Uploads/vod/2020-08/zaijiannanpingwanzhong.jpg)
视频:再见 南屏晚钟状态:HD1280高清国语中字版年代:2019
主演:南吉娜仁花吴任远托马斯·菲凯更新时间:2020-08-06 20:27:59
相梓导演的作品《再见 南屏晚钟》入围2019年柏林电影节全景单元。据柏林电影节官方介绍,这部由南吉、娜仁花主演的电影讲述了在中国传统“家庭”概念制约下的两代人的故事。当妻子发现丈夫与另一个男人在一起,她的家庭避难所就成了礼教的束缚。
看死君:“花园”第18期,我们要推荐的这部电影,是今年注定绕不开的一部国产LGBT电影《再见南屏晚钟》。但基于各种“技术原因”,这部关注“同妻”的电影也终究无法像去年台湾那部《谁先爱上他的》一样引发社会性热潮。栏目|花园作者|晚不安最早关注到《再见南屏晚钟》这部电影,不仅仅是因为它在今年二月拿到了柏林电影节泰迪熊奖的评审团奖,更因为导演相梓说的几句话:“如果他们喊我回去审查重剪,我就拒绝。我知道国内年轻人有办法把资源免费发布到网上,我很OK,不会介意!”“希望我的国家和政府有一天可以明白,一个人是可以爱任何人的。”作为大陆电影里少见的同妻题材,加上导演斩钉截铁的创作态度,不由让人对电影多了几分好奇。三月末,在香港电影节的大银幕上,我第一次看到了它,看到了这部肉眼可见的低成本电影,是如何用最大努力去完成自己的表达。哪怕有不少粗糙的地方,我也依然要为这份勇敢叫好。整部电影以女儿
黄筱萸(
南吉饰)的视角切入,并穿插母亲
李久梅(
娜仁花饰)年轻时的片段。而所有的上世纪的闪回画面,其对时代感的塑造完全不输《地久天长》。在整体资金捉襟见肘的情况下,这种制作上的一丝不苟令人钦佩。拥有相近的剪辑编排思路,电影《再见南屏晚钟》在文本层面上甚至更加有力度。所谓文学性,是这部电影的长项,也是短板。除了内容以及影片结构上的扎实外,当“文学性”落在女儿具体的台词上,还是难免显得有些用力过猛,即便她的设定是一个作家。而摄影机似乎在极力补足这方面的缺陷:尽管固定机位中的场面调度相对贫乏,但一些特写镜头的运动却令人印象深刻,它似乎在主动寻找戏剧冲突,挖掘这个家庭内部涌动的暗流。除了毫不露怯的服道化及影像质感,《再见南屏晚钟》对一些关键性段落的处理也令我刮目相看:舞台上的无实物开车,超现实的舞蹈——后者甚至让“穿帮”的洒水车出镜,大胆地点明“片场”的存在。除了成本的考量,这种近乎实验的尝试,更包含导演对观影节奏的把控,以及对观众观影习惯的挑战。不像同题材的《谁先爱上他的》用更容易被接受、也更像编造出的“爱最大”来解决问题,《再见南屏晚钟》抛出的困局是无解的、更靠近现状因而也更加悲剧的。导演在后段更是毫不避讳地大篇幅引入对X教的描述,刻画母亲的偏听和愚昧,进而呈现那种人生的无力感,也放大原生家庭的裂缝。于是,我们也可以理解女儿的选择,与外国丈夫结婚,或许是一种逃避。外国丈夫的存在,亦是这个家庭无法沟通的外在象征。而母亲在当下无法跨越的情感障碍,越是爱无能却越是要捆绑在一起的执念,原来都源自多年前的一次选择。正是如此,才造成了她根深蒂固的心理顽疾。导演在结尾精心布置的这个情节点,无疑使影片的立意又上了一个台阶。至此,观众们才终于明白,真正的主角其实是李久梅。她不只是一个“父母皆祸害”的典型。加害者,亦有不为人知的辛酸往事。中产阶级家庭的痛,其实并不比底层人民少。娜仁花演出了一种不着痕迹的聒噪,以至于所有演员在她面前都相形见绌。回顾她曾经演过的角色,我们会发现,她就是三十多年前被压迫的《湘女萧萧》(1988,谢飞导演)!被压迫者“成长”为施压者,一个演员,不经意地串联起中国女性银幕形象变迁史。《湘女萧萧》这部电影想要承载的主题显然过于冗杂,这是处女作的初生牛犊不怕虎。而它又何尝不像我们耳闻目睹的魔幻生活?在香港电影节的映后环节,导演当天有事不能到场,于是委托她的老师、导演应亮向观众念了一封信。在信里,她给大家讲了一个儿时亲身经历的故事。儿童节庆典前,老师组织幼儿园的孩子们排练舞蹈《我们的祖国是花园》。临上场前,不知为何,老师宣布她不能上台表演。坐在台下,她感到既莫名又不甘,等到音乐播到“娃哈哈,娃哈哈”的时候,她竟径自在座位上跳了起来。这一跳吸引了家长的目光,也使得台上小朋友们方寸大乱。那天的演出就这么仓皇地结束了。我记得在最后,相梓还写了一句:拍什么、怎么拍、拍完能不能上映,这些都不是最重要的,重要的是持续拍下去。要起舞,哪怕不让你上台。要说话,哪怕堵住了你的嘴巴。栏目|花园;作者|晚不安公号|看电影看到死编辑|骑屋顶少年;转载请注明出处