电影表现了许多大师不堪的面目

没有不喜欢米开朗基罗的作品的，大师的作品既气势如宏又唯妙唯俏，充满鲜活的人性。意大利与俄罗斯合拍的《罪：米开朗基罗》却让观众看到了大师完美作品背后，他本人一系列不堪的面目：满身粉尘和油彩，何止是不修边幅，不洗不理，甚至可以说如同猪窝般的酸臭；遇事神经兮兮，多疑多虑，与人交往简单直接，不会做任何迂回、应变，处理不好社会关系，但事事还要亲力为之，结果搞的一团糟、一地鸡毛；并不要求艺术家具有铮铮铁骨，但大师在前后家族背景不同的教宗之间左右不是，始终处于政治和时局变化所带来的痛苦之中；……电影里的大师总是处于惊恐、焦虑和混乱的状态，所有这一切，很难让人将其与《大卫》、《摩西》、《怜悯》，以及梵帝冈教堂、罗马市政厅广场，这些唯美的作品联系在一起。这是一部毫无花哨的纪实风格的故事片，影片所表现的文艺复兴时期意大利的生活环境、各色人物的精神状态、时政的变化与运作，给了观众一种更接近真实的感受。电影也表现了大师那种病态的完美主义，他对自己西斯庭小教堂的壁画不满意而不肯结束，是教廷派人硬将脚手架拆除，才使这些伟大的作品有了一个了结。他不顾经济代价，一味追求完美庞大的石材，这一经历荒废了他好多年的宝贵时光，也使他的身心倍受折磨。都知道那是一个艺术空前发展的时代，甚至行内有人说其艺术成就已经达到历史的高峰，再也无法超越，通过这部电影更让观众知道当时艺术与政治的关联如此紧密，教庭甚至派人打入大师的创作班子，或者在其中收买暗探，时局的变幻使米开朗基罗无法适从，内心矛盾重重。大师也说，没有人在他的作品前面祷告，他的作品只能让人产生邪念，无法开启人们通往上帝之路。我想这种生生的人性，这种跃跃的思想和欲望，不正是文艺复兴所追求的吗。大师在这场复兴运动中迷失了，算是一种纠结甚至变异吧。本文版权归作者SuperMario所有，任何形式转载请联系作者。